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Jeder kennt „The Large Glass, the Bride Stripped Bare by her Bachelors, Even“ (272,5 x 175,8 cm), an dem Marcel Duchamp acht Jahre lang, von 1915 bis 1923, arbeitete und es doch unvollendet ließ. Dazu veröffentlichte er 1934 „The Green Box“, in der sich eine Menge Texte, Berechnungen, Fotos und Skizzen als Vorstudien zum „Großen Glas“ befinden. Obwohl André Breton von einer zynischen und mechanistischen Interpretation der Liebe sprechen zu können glaubte, ist neben der beeindruckenden Genauigkeit der verschiedenen konzeptionellen Ideen eher das Dunkle, das nicht direkt Deutbare, das eigentlich Entscheidende an dieser Arbeit. Da gibt es die beiden Gläser - das obere die Braut, das untere die Junggesellen -, neun „Malic Moulds“, eine „Chocolate Grinder“, einen „Milky Way“, „Oculist Witnesses“ (mit fünf konzentrisch angeordneten Kreisen), neun „Shots“ etc. Auch in meiner Komposition gibt es Oben und Unten sowie deren Zusammentreffen („Path of Illuminating Gas“) bis hin zu zwei gegenschlagenden Beckentellern, eine Zweiteilung in Metall-Instrumente und andere, „neun“ Taktabtastungen, „lautlose“ Fenster usw. Vor allem aber ist der Text, den der Sopran singt, wunderbar anschmiegsam. Er braucht keine „Deutung“, erfüllt in jedem Augenblick des Auftauchens seinen Sinn; kann also musikalisch auseinandergezogen, in einen übergeordnet determinierten Verlauf eingepaßt werden. Die Braut akzeptiert dies Entkleiden durch die Junggesellen, seitdem sie den Liebeskraftstoff liefert zu den Funken dieses spannungsgeladenen Entkleidens, mehr noch, sie treibt ihre vollständige Nacktheit voran, indem sie dem ersten Funkensprung (spannungsgeladenes Entkleiden) den zweiten des Begierde-Magnetzünders hinzufügt. Aufblühen. (Marcel Duchamp: Text aus „The Green Box“) Ich bevorzuge jedoch ein Hören ganz ähnlich dem Verstehen, das Gloria Moure in ihrem Marcel-Duchamp Buch anspricht: „The Large Glass thus seems to be a celebration of the pre-Socratic paradox of reality (if it exists, it is not comprehensible; and if it is, it is inexpressible).“ (Gloria Moure: Marcel Duchamp, New York 1988, S. 19) (Nicolaus A. Huber, 24. März 1997)