Tableau

Fünf breite Sequenzen aus chorisch gesetzten Ein- und Zweiklang-Signalen – die einfachste aus einem einzigen gehaltenen Ton bestehend – stecken einen Raum ab, in dem sich klangtechnische Archetypen, zwischen innerlich bewegter Mixtur und rhythmisiertem Geräusch, begegnen: weniger Zeremonie aus der Retorte, als „Stellprobe“ von magischen Requisiten, wobei Ordnung als kalte Anordnung noch alles offen läßt, den Blick hinter die Kulisse, sprich: in die Körperlichkeit der Klangobjekte selbst, freigibt, beobachtendes Hören meint, und wo die Sprachfertigkeit der abgerufenen Ausdruckselemente ihre Sprachlosigkeit erkennt: erster Schritt, immer wieder von neuem, bei der Suche nach Formen illusionsloser Kommunikation. (Helmut Lachenmann, 1992)