A Little Suite for Christmas, A.D. 1979

为钢琴家兰伯特·奥尔基斯（Lambert Orkis）而作。

“以一组钢琴小品来省思圣诞事件的不同维度，这一构想或许会令读者联想起奥利维埃·梅西安（Olivier Messiaen）的《对圣婴的二十次凝视》（Vingt Regards sur l'Enfant-Jésus，1944年），人们亦能指出梅西安与克拉姆所共有的某些总体风格特质。然而，相较于这位法国作曲家宏大的钢琴巨著，克拉姆这部作品的规模要克制谦逊得多。事实上，与克拉姆此前的数部钢琴作品相比，它确实是一部‘小’组曲。它并未要求对钢琴进行电声扩音，以营造《大宇宙》（Makrokosmos，全四卷，1972、1973、1974、1979年）中所追求的‘超越现实’的音响质感；亦未涉及《大宇宙》系列中出现的‘象征性’记谱（如将谱表排成十字架或圆环形状）、演奏者的发声人声效果，或是通过外加物件改变钢琴音色（预置/修饰音响）。然而，在《小组曲》中，克拉姆延续了他对泛音、闷音与琴弦拨奏的精妙运用，并将这些特殊技法与传统的键盘演奏织体巧妙地融为一体。

借助这些技法营造出的音乐情绪时而沉思冥想——如第二乐章那般寂静肃穆的虔敬，抑或第六乐章对16世纪《考文垂颂歌》（Coventry Carol）所作的超现实主义处理；时而又极富神秘远象——如第一乐章中庄严反复的和弦与旋律音型，抑或第五乐章中生机勃发的宇宙之舞。

在第四首小品中，克拉姆运用了一处耐人寻味的‘自我指涉’。该乐章以琴弦拨奏的形式两次出现了一段旋律片段，该片段引自其《夏夜之乐》（Music for a Summer Evening）中的‘流浪者幻想曲’（Wanderer-Fantasy）乐章。作曲家由此与自远方‘漫游跋涉’至伯利恒的东方三博士建立了象征性的联系。尽管这是音乐象征主义中一个极其私密独特的例证，但它与克拉姆通过音乐引用赋予作品更深层表现力的惯常手法高度契合。”

（詹姆斯·普里莫什 / James Primosch）