Mozart de retour à Lyon

“莫扎特在里昂”这一构想，为向里昂享誉盛名的美食文化致敬提供了一个绝佳契机。因此，《莫扎特重返里昂》（Mozart de retour à Lyon）的第一乐章理所当然地呈现出一种毫不费力的悠然姿态，完美契合那些因沉溺于饕餮盛宴而略显饱滞、需要舒缓消食的心境。

第一首小步舞曲的音乐构思凸显了莫扎特早年与成年时期的鲜明反差：童年与青年时期的他在父亲利奥波德（Leopold）的全力推介下早早置身于舞台中央，而步入成熟期后，他显然已不再需要父亲无微不至的庇护与照料。

第二首小步舞曲的出现，则呼应了《弦乐小夜曲》（Eine kleine Nachtmusik，K. 525）最初版本的曲式结构——该作在最初的开篇快板（Allegro）之后曾紧随另一首如今已佚失的小步舞曲。1943年重见天日的一份乐谱证实了这一点，手稿中该乐章的相关页码已被撕去，且显然出自莫扎特本人之手。

《莫扎特重返里昂》的第三乐章是一次别出心裁的变形处理：编曲者将歌剧《费加罗的婚礼》中原本为四拍子的著名咏叹调《你再也不用去远征》（Non più andrai），改编成了三拍子的小步舞曲形式。这固然是编曲者的诙谐幽默之举，但同样值得注意的是，莫扎特在创作《弦乐小夜曲》（完成于1787年8月10日）期间正着手谱写歌剧《唐璜》（Don Giovanni），其中就曾引用过《你再也不用去远征》的主题；此外，他本人的讽刺杰作《音乐玩笑》（A Musical Joke，K. 522）亦完成于同年的6月14日，前后仅相隔两个月。莫扎特当年撕毁那首小步舞曲，是否也是一种自省乃至自我审查，认为其格调不够严肃？若真如此，改编者的大胆设想或许比表面上看起来更加贴近历史的真实。

终乐章则秉承莫扎特作品中一贯洋溢的欢欣与生机，热情地邀请我们在音乐中尽情歌唱、起舞与热爱。