Signes en Blanc

《白色记号》（Signes en blanc）题有出自马塞尔·施沃布（Marcel Schwob）《莫奈尔之书》（Le Livre de Monelle）的两行题记：“那王国显现了，却被一片纯白所筑之墙围拢。”这是一幅被收敛于钢琴高音区的奇幻意象，力度在极极弱（pppp）与中强（mf）之间游移，仅在最后的阿拉伯风格华彩（arabesques）前出现短暂的一小节强奏（f），令人依稀联想起施托克豪森（Stockhausen）《钢琴曲IX》（Klavierstück IX）的尾声。作曲家对和弦延留共鸣的要求，营造出一种唯有在梅西安（Messiaen）笔下才可觅得的现代意境。此外，《白色记号》这一标题亦不可避免地与德彪西的双钢琴作品《黑与白》（En blanc et noir）形成映照。

然而，这幅音乐素描最显著的特质——纯如铜版干刻般精微纤巧，伴随着如飞掠般的线条（如作曲家所标示的“尽可能快”，其视觉上的对应令人想到亨利·米肖的作品）——在于其浑然天成、独具一格的意境：音符如星宿般烁动，共鸣中回响着依稀勾勒出的一抹感伤旋律的微弱余音。这部抽象作品在色彩、光怪陆离的幻境以及斩断调性纽带的虚幻和弦中，不仅彻底摆脱了斯克里亚宾式的表现主义重负，其精神实质亦深植于斯拉夫气质之中。（让-皮埃尔·阿尔曼高 / Jean-Pierre Armengaud）