Triptych

在创作《三联画》（Triptych）时，我致力于精简音色调色板，并将探索重心置于异节奏（heterorhythm）与支声复调（heterophony）之上。我在第一联《玫瑰》（Panel I: Rose）中探索了木质音色；在第二联《银白》（Panel II: Silver）中，通过三角铁与京锣挖掘金属质感的音色；而在第三乐章《冲动》（Impulsion）中，则将木质与金属音色融为一体。

前两个乐章是对异节奏的研习与实践：每位演奏者大体依循相同的节奏轨迹，同时雕琢出更为独立、但音高不确定的旋律轮廓。第三乐章《冲动》的前半部分以颤音琴摇摆起伏的音型为特征，与马林巴琴声部相呼应——后者从执着反复的单音出发，逐步繁衍发展为绵密灵动的点描形态。该乐章的后半部分则打破了开篇固有的停滞感，呈现出一种舒展与释怀，并逐渐构筑起一个令人联想到巴厘岛甘美兰（Balinese gamelan）音乐的支声复调音响世界。