Pernette

这部合唱改编版构想为一套主题变奏曲，但其核心意图在于以现当代美学语汇重新诠释这首古老民歌，同时并未将原始主题完全消解。为此，诺尔玛·巴索（Norma Basso）将人声的表现潜力开拓至极致：歌唱（运用丰富音色、假声、滑音等）、低语、念白、呼喊、半说半唱（念唱，Sprechgesang），并充分探索了人声制造“噪音声响”的可能（如呼吸声及各类咝音等）。

诺尔玛·巴索引入了对既定元素进行偶然与多变组合的即兴形式（即第17小节与第163小节“素材库”中所包含的内容，外加长延音与休止符），巧妙借助多声部的交织，营造出瞬息万变、独树一帜且极富表现力乃至戏剧张力的“音块”（masses sonores）。

因此，在引子中，呼吸声（采用仿照贝里奥的记谱方式）与歌唱声相互交织，引出第一次即兴（第4行谱表）。在此处，记谱法发生了彻底转变：时间以秒为单位计量；女高音声部在极弱（pp）力度下将半音微滑音与休止符随机交织；女低音声部编织出一层咝音织体；男高音与男低音声部则保持着可塑的鼻音长音。在第二次即兴中，女高音声部再次结合极弱的减五度滑音，女低音声部各声部员则以极富戏剧性的“念唱”独奏式切入。

诺尔玛·巴索选择以此方式带来当代美学的新意，而非施以和声与旋律上的扭曲形变——唯在第七诗节中，她引入了一种梅西安调式（mode de Messiaen），而该调式与全曲整体的调式氛围亦十分契合。