Three Pieces

1998年，我们深入查阅了梅尔·博尼斯（Mel Bonis）的文献档案，这些珍贵手稿此前一直由其家族保存在地窖中。我们在其中发现了一个朴素的文件夹，内含这三首乐曲的乐谱，封套题名为《小提琴与钢琴（亦可用管风琴或竖琴）伴奏的三首乐曲》。原稿中并未标明演奏顺序，因此由编订者予以拟定；尽管作曲家本人曾对第三首作品《广板》（Largo）给出了严苛的评价，甚至在页边批注了“糟糕！”（Bad）的字样，编订者依然决定将其正式出版。所有这些作品均仅存手稿，分为独立的伴奏总谱与小提琴分谱。

作于1910年的《虔敬的行板》（Andante Religioso）题献给“索菲·博多（Sophie Baudot），一份深情的纪念”。同样作于1910年的《小快板》（Allegretto）则题献给拉斐尔·凯勒特（Raphael Kellert）；这份手稿留有批注，并可见排练使用过的痕迹。在1908至1913年间（原文误作1808年），由凯勒特担任小提琴手的俄罗斯凯勒特三重奏团（Russian Trio Kellert）曾在巴黎多处音乐厅屡次上演梅尔·博尼斯的作品。题献给波兰·加亚尔（Paulin Gaillard）的《广板》，其小提琴分谱上同样留有排练的痕迹。

相较于《小快板》，《虔敬的行板》与《广板》具有更为宏大的艺术构思。它们为小提琴铺陈出优美动人的旋律线条，尤其在《广板》中，其音乐深度已然超越了沙龙音乐（drawing-room music）的简朴体裁。这正是我们为何在知悉作曲家上述保留意见的情况下，仍决定将其与其余两首作品一同收录的原因。

《小快板》则展现出一种双重魅力——既承载着她所处时代的风貌，亦凝聚着作曲家本人的独特气质。对这种魅力的理解应立足于其深层内涵，即它能够精准捕捉并凝练那个时代的氛围，并藉由唯有音乐方能实现的非凡力量将其深情唤起。

克里斯蒂娜·热利奥（Christine Géliot）与亚历克西·加尔佩林（Alexis Galpérine）