Abgesang

作曲家曾就此作写道：“《终歌》（Abgesang）并非一部小提琴协奏曲。它缺少与管弦乐队的协奏式对话，亦摒弃了炫技性元素。它是一首‘葬礼音乐’——却不带丝毫哀戚之感（lamento）。小提琴声部可以说需要一种修辞性的表达与吐字，尤其是在接近尾声时，几乎化为如口语般的倾诉。其中‘稍活泼’（più vivo）与‘更流动’（più mosso）的段落皆为短暂的奋起，其能量旋即消散，最终归结于一段葬礼进行曲（marcia funebre），或是高音区脆弱纤细的音渐消逝（smorzando）。作品中所引用的圣咏（《当我大限将至》[Wenn mein Stündlein vorhanden ist]，法兰克福，1569年）并不希望被理解为主观宗教性的记忆碎片；相反，它借由17世纪康托尔乐章（cantorial movement）的音响外衣，化为象征神学客观性的声音图腾。随后，穿插于圣咏各句之间、仅以打击乐器为底衬的小提琴独白，已然行至彻底归于沉寂的边缘。凡是将此曲列入音乐会曲目与编排的人都会明了，这样的音乐是拒斥掌声的。”