Cheap Imitation (Performance Score)

1980年6月，钢琴家高桥秋即将告别纽约州布法罗市。莫顿·费尔德曼深知她在新音乐演奏领域的极高声誉，此前特邀她来到自己任教的大学担任驻校艺术家。而此刻，她已定下返回日本的行程。在二人最后一次晤面时，费尔德曼赠予高桥一份乐谱作为临别赠礼。那是一份约翰·凯奇钢琴独奏作品《廉价模仿》（Cheap Imitation）的手稿复印件，上面附有费尔德曼亲笔写下的演奏注释。费尔德曼告诉她，这是该曲为长笛、钢琴与钟琴改编的室内乐版本。他在扉页的原标题正下方亲笔题写道：

器乐版（长笛、钢琴、钟琴） 莫顿·费尔德曼 纽约州布法罗，1980年冬 题献给高桥秋

约翰·凯奇、埃里克·萨蒂、莫顿·费尔德曼与高桥秋——四位艺术大师因这一举动紧密交织在一起。这份礼物背后关于记忆与羁绊的故事，贯穿了20世纪的大部分岁月。

约翰·凯奇始终对埃里克·萨蒂的音乐怀有赤诚的敬意。1970年，凯奇原计划根据萨蒂的交响戏剧《苏格拉底》（Socrate）为康宁汉现代舞团创制一部全新的双钢琴改编谱，却未获原出版商授权；更遗憾的是，他甚至未能取得使用已出版的《苏格拉底》钢琴声乐谱的演出权。面对困境，凯奇展现出非凡的创见：他创作了一首钢琴曲，完全保留萨蒂《苏格拉底》原曲的节拍与乐句结构，但将旋律音符彻底替换，从而巧妙规避了版权纠纷。他将这首新作品戏谑地命名为《廉价模仿》（Cheap Imitation），而默斯·康宁汉亦心领神会，将相应编创的现代舞命名为《二手货》（Second Hand）。

费尔德曼随后将凯奇这部钢琴版《廉价模仿》改编为长笛（兼奏中音长笛与短笛）、钢琴与钟琴的三重奏编制。这一编制与费尔德曼1978年创作的《为何是模式？》（Why Patterns?）完全一致，并在略加扩充后，构成了他20世纪80年代两部重要代表作《残缺的对称》（Crippled Symmetry，1983）与《献给菲利普·加斯顿》（For Philip Guston，1984）的编制基石。费尔德曼的改编手法举重若轻：他直接拿来《廉价模仿》的钢琴谱，仅在谱上注明哪些音由长笛吹奏、哪些由钟琴敲击，未作标记的音符则全部归由钢琴演奏。费尔德曼究竟为何萌生制作这一改编谱的想法？高桥秋无从得知；彼时她被这份珍贵的情谊深深打动，未曾向费尔德曼深究探询。

本版乐谱为费尔德曼此改编版本的首度正式出版，是一份演奏用总谱（Performance Score）。正式演出现场需备三份乐谱。为确保各声部在衔接与呼吸上的连贯性，乐谱在各分谱中均完整印刷了整条主旋律线；演奏者在实际演奏中，仅需演奏各自声部中以大号音符呈现的音符即可。