Les Gammes au Violoncelle

首先，对于单音音阶，我们特意采用了适用于各种音乐风格的指法。当然也存在其他指法选择，但我们优先考虑了其实用性与效率。

其次，理应饮水思源：四度双音的练习是由安纳尔·贝尔斯马（Anner Bijlsma）在求学时期向我们建议的，它对听觉训练具有极佳的成效。部分三度双音的指法则借鉴自保罗·托特里耶（Paul Tortelier），因为这种指法能减轻肌腱的负担，对小手型演奏者尤为适宜。

至于我们自身，则在琶音方面进行了深入探索，尽可能在每根琴弦上都充分运用高把位，而非像通常那样仅局限于一弦（高音弦）。在我们看来，这种设计不仅对隆贝格（Romberg）的协奏曲与波佩尔（Popper）的练习曲构成了有益的补充，亦能培养出极为可观的演奏自如度。

然而，我们并不打算机械地穷尽罗列所有调性，因为在某些调性中，琶音会出现过多的重降号（𝄫）或重升号（𝄪）——例如，您在本书中就找不到降C大调音阶！此外，为了提升谱面的可读性，当调性在记谱中引入过多繁复记号时，我们更倾向于省去调号，直接标注所需的临时升降记号。

最后，我们完全交由各位同行依各自所需来练习这些音阶：运弓、节奏……不妨为我们每个人都保留一份随兴与想象力！

——奥迪勒·布兰（Odile Bourin）