Nachtstücke und Arien

“1957年春天，我创作了《夜曲与咏叹调》（Nachtstücke und Arien），歌词取材于英格博格（巴赫曼）的诗作《自由护送》（Freies Geleit）与《在玫瑰的风暴中》（Im Gewitter der Rosen）。后者最初仅有一节四行诗，后来出于音乐结构对称的考量，她特意为我补写了第二节四行诗，这令整首诗变得更为优美动人。这几行诗句大致勾勒出了《夜曲与咏叹调》中占据主导的情感基调；而在另一首咏叹调中，乐声与歌唱交织成一首憧憬无核武器、美好未来的合唱式颂歌，这种情绪亦延续至器乐终曲之中——顺带一提，在该乐章的核心处，还隐现了舞剧《翁蒂娜》（Ondine）尾声中的若干音符。

凭借这部作品，我可以说确立了与所谓‘达姆施塔特学派’最极端的对立立场。因此也不足为奇的是，在1957年10月20日于多瑙厄兴根举行的世界首演上——由格洛丽亚·戴维（Gloria Davy）担任独唱、汉斯·罗斯鲍德（Hans Rosbaud）精彩执棒——另一极端的代表人物布列兹、诺诺（我的好友吉吉！）以及施托克豪森，在仅仅听到前几个小节后便示威般地从座位上一跃而起，退场离席。就这样，他们逃避了我最新心血中所展现的美好！”

—— 汉斯·维尔纳·亨策（摘自《带有波希米亚五度的旅途之歌》）