Quintet in E and A

“E与A调”（in E and A）这一题注确立了作品在风格与作曲技法上的明确坐标，由此昭示该作既不从属于当时占据主导的十二音体系语汇，亦不同于源自欣德米特那种围绕单一中心音构建的半音体系。相反，作品力图在两个基音之间寻求一种调性平衡；在此，纯五度关系的双重意涵——即 E : A 既可表现为主音与下属音（T : S），亦可表现为属音与主音（D : T）——作为古典至浪漫主义音乐中最核心的功能和声关系，其自身化作了和声的基准与核心支点。实体层面原本明确的单一主音，由此拓展为一种在“观念”上兼具双重多义性的和声场——这宛如双星系统的引力场，亦好比考尔德（Alexander Calder）的动态悬挂雕塑：虽立足于无可回避的重力法则，却凭借精巧的力臂平衡，化重力为悬浮与均势之美。