Symphony No. 5 in E minor, op. 64

创作于1888年的柴可夫斯基《e小调第五交响曲》，与大致诞生于同时期的《哈姆雷特》幻想序曲一样，聚焦于人类存在的终极追问：“生存还是毁灭”（To be or not to be）——是战胜命运，还是命运的胜利？贯穿整部交响曲深层的“历经磨难，终抵星芒”（per aspera ad astra）戏剧性构思，最终在胜利的笃定中达到高潮。尽管柴可夫斯基起初满怀狂喜，但在圣彼得堡亲自指挥首演后，严重的自我怀疑却悄然袭来。显而易见，正是这些疑虑促使他在1889年汉堡演出时对诠释方式进行了调整，其中甚至包括在终乐章中做出的删节。直到汉堡演出的反响极其热烈，他的顾虑才得以消解。即便如此，柴可夫斯基此后便再未指挥过这部《第五交响曲》。直到作曲家逝世后，因阿图尔·尼基什（Arthur Nikisch）的不懈推介，该作才最终被牢固确立在音乐会核心保留曲目之中。

本新版的版本文本校勘除依据作曲家手稿与第一版总谱外，亦全面参考了第一版管弦乐分谱，以及谢尔盖·塔涅耶夫（Sergei Taneyev）根据手稿编配的钢琴缩谱。通过详尽的文献源比对，不仅彻底理清了力度与奏法（发音法）标记，还纠正了诸多讹误，解决了长期存在的疑难段落（例如终乐章第372小节的长号进入）。此外，本版首次深入审视了作曲家对该作的内心犹疑及其作品的歧义性，而这些在以往的演奏与接受史中往往被惯性地掩盖。遗憾的是，柴可夫斯基当年使用的指挥工作总谱已经佚失，因而他在汉堡演出中所作的修改细节尚无法精确获知；它们仅通过威廉·门格尔贝格（Willem Mengelberg）留给后世的批注被间接保留下来——门格尔贝格当年曾参考过柴可夫斯基的指挥总谱，并结合了作曲家胞弟莫杰斯特（Modest）的口头记述。因此，今后任何想要严肃探究这部作品之“确定性”的人，都必须同时直面其所蕴含的“不确定性”。