Twelve Transcendental Études

与弗朗茨·李斯特那展现极致炫技性的《超技练习曲》截然不同，威廉·基尔迈尔创作的这套练习曲“刻意采用了反炫技的手法，摈除半音变化，即仅使用七个自然音，且主要以二声部写成”（威廉·基尔迈尔）。全套十二首作品各聚焦于单一的作曲构思或演奏技巧。自然音阶、平行三度与大和弦，与某些在技巧上极为精细刁钻的段落融为一体。基尔迈尔对钢琴家的专注力、细腻入微的音色层次以及清晰分明的触键运音提出了极高要求。第七首练习曲冠以“舒曼风格”（Im Schumann-Ton）之名——音乐自然流露、发自肺腑，却又隐隐带有一种游离的“出离感”，其调性转换更是变幻莫测。