Stabat Mater Speciosa

本作为莱昂内尔·吉努（Lionel Ginoux）为女声合唱而作，题献给指挥家卡特琳·博尔津格（Catherine Bolzinger）。作曲家吉努在此分享了创作心路：

“创作一部《圣母曲》、或者更广泛意义上的宗教作品，最吸引我的地方在于：写一部适于在神圣场所——在教堂，在一个有利于宁静、省思与冥想的圣殿中演出的作品。在创作过程中，内省、安抚、冥思以及回归内心深处的自省，始终是贯穿我的主线……

为《圣母曲》谱曲的想法最初源于卡特琳·博尔津格，她问我是否有兴趣为其谱曲。我当然很有兴趣……然而，我的想法是为《圣母喜悦曲》（Stabat Mater Speciosa）谱曲——相较于广为人知的《圣母悼歌》（Stabat Mater Dolorosa），这一文本鲜少被谱入音乐。《圣母喜悦曲》描绘的是耶稣的降生，因此文本中散发着满溢的喜悦与光明。而我的使命，便是通过和声与色彩对比，去寻觅并捕捉这种光明感，以及新生儿诞生所带来的对生命的呼唤。

显而易见，我希望基于拉丁语原文进行谱曲。于是我向勒福科尼耶先生（Mr. Lefauconnier）求教，他为我翻译了文本并悉心剖析了其中的深层意图。他初读后的见解是：《圣母喜悦曲》与《圣母悼歌》具有完全相同的曲式结构与格律。这极其耐人寻味……在严谨保留音节重音位置的同时，原诗中痛苦哀恸的字眼全部被转化为欢欣喜悦的词汇……两个文本之间所构成的‘镜像’关系深深启发了我——那是幽暗经文与明澈经文之间的彼此对照。

勒福科尼耶先生还同我探讨了文本的‘文学特质’。在他看来，相较于古典拉丁语，这部《圣母喜悦曲》在语调上更贴近通俗民间拉丁语和日常语言……这一提示促使我进一步聆听了中世纪的民间世俗音乐，从而更契合这一理念：这是一首为‘普罗大众’而作的喜悦之诗，旨在让人们共同冥想这一圣善欢欣的降生时刻。”

可于 YouTube 欣赏卡特琳·博尔津格率领的“斯特拉斯堡之声”合唱团（Voix de Strass）对本曲的精彩演绎。