Concerto for Bass Tuba

“1996年夏天——当时我正专注于创作自己的第三交响曲——我接到一通电话，询问我是否有兴趣创作一部低音大号协奏曲。一位在德国音乐比赛中斩获头奖的年轻大号演奏家希望首演这样一部作品。起初，我必须先让自己慢慢接纳创作一部独奏协奏曲的想法；尽管在其他方面我从不畏惧古典传统体裁，但此前我还从未涉足过这一领域。然而在我看来，独奏协奏曲在作曲构思与音乐社会学传统上背负着尤为沉重的束缚与包袱：个体凭借对乐器的炫技操控，以一种与其说是艺术性不如说是近乎竞技体育的方式震撼听众，并与被称为‘管弦乐队’的音乐家集体形成对峙与并置——这俨然是属于‘19世纪’的产物；尽管（或者说恰恰是因为）这一体裁拥有大量辉煌的杰作宝库，而这种角色界定与职能分配对那些传世杰作而言其实根本不适用。”