Tristan und Isolde

作为肖特音乐（Schott Music）全新制作的管弦乐演出材料的重要补充，理查德·瓦格纳十部伟大歌剧的各个重要版本声乐总谱（钢琴缩谱）首次结集出版。这是我们首次能够根据统一的文献考订准则，为各歌剧院及广大歌剧爱好者呈献的原典版（Urtext）声乐总谱：

* 乐谱文本与《瓦格纳全集版》（Richard Wagner Complete Edition）的演奏材料完全吻合。 * 为便于排练与研习中的实际使用，每部声乐总谱均全程标注排练号与小节号。 * 出版社特邀参与《理查德·瓦格纳全集》编纂的著名音乐学家撰写深入的评注性前言，提供翔实的文献考证信息。 * 前言采用德、英、法三语对照。 * 封面设计典雅统一，配以瓦格纳时代的画作复刻，彰显了该丛书版本的设计风格。

《特里斯坦与伊索尔德》（TRISTAN UND ISOLDE） 本声乐总谱直接取材自《全集版》的《特里斯坦与伊索尔德》卷，收录了著名歌唱家路德维希·施诺尔·冯·卡洛斯费尔德（Ludwig Schnorr von Carolsfeld）所记录的表演指示。他在1865年慕尼黑首演该剧时，将这些指示亲笔记录在自己使用的特里斯坦分谱中；理查德·瓦格纳曾对其对标题主角的诠释深感折服。

本版声乐总谱首次完整收录了瓦格纳本人亲自做出并认可的所有删节段落（以及相对应的衔接过渡小节），其中更有两处被他明确宣布为最终定版。这些删节清晰地见证了瓦格纳在推敲作品最终形式时的心路历程与艺术求索。

此外，本版本还首次完整汇集了瓦格纳在亲自指导演出过程中衍生出的全部备选乐句方案（Ossia）。音乐学家埃贡·福斯（Egon Voss）在声乐总谱前言中对此写道：

“正如人们所言，此类‘提示’是19世纪歌剧界的普遍实践，从本例中亦可看出，瓦格纳对此并未刻意回避。他是一位深谙剧场实践的戏剧大师，深知唱砸一个高音远不如直接省略它。瓦格纳甚至能够容忍较长段落的移调，因为比起拘泥于谱面教条，他更看重实际的戏剧效果。[……] 本声乐总谱在某种意义上超越了《全集版》[……]，因为上述备选方案（Ossia）均以小音符形式直接标注在声乐声部中。这些方案主要涉及特里斯坦一角，但也涵盖伊索尔德、布兰甘内（Brangäne）和库文纳尔（Kurwenal）。它们部分基于《全集版》中的《特里斯坦》卷，但绝大部分源自一份此前因未能调阅而未被《全集版》参考的重要史料——即作曲家彼得·科内利乌斯（Peter Cornelius）遗存的一份声乐总谱；在1861至1863年维也纳排练期间，科内利乌斯曾受聘担任瓦格纳的歌剧排练艺术指导。这些备选小节出自瓦格纳之手已是不争的事实，因为其中多处皆是由瓦格纳亲笔写就。”（引自埃贡·福斯所撰声乐总谱前言）

埃贡·福斯所提及的移调段落——包括汉斯·冯·彪罗（Hans von Bülow）于1869年在慕尼黑指挥复排该剧时所作的两处，以及瓦格纳本人于1861年提议的一处——均完整附录于本声乐总谱后。所有的备选乐句（Ossia）、移调版本与删节方案，均可直接应用于剧院的排练与演出实践。同时，这些删节段落以及涉及管弦乐声部的备选方案，也均已同步编入《特里斯坦与伊索尔德》的管弦乐队乐料中。