Five Bagatelles

显而易见，让这些小品最终定稿花了我相当漫长的时间。在我看来，大提琴与钢琴的二重奏编制是最难驾驭的形式之一：乐器之间“无处遁形”——在当代，这是一种显得格外不合时宜且完全暴露无遗的编制；两者音色之间缺乏直观天然的交融度，尤其是在非调性（或至少是非传统调性）的音乐语境中，加之声部平衡与音响共鸣的处理（即便在使用现代钢琴演奏贝多芬、尤其是勃拉姆斯的那些伟大奏鸣曲时，这些问题也常常构成挑战），都意味着创作者必须具备极高的作曲分寸感与构思技巧。早在20世纪90年代，我曾写过一首奏鸣曲，其中虽不乏可圈可点之处，却始终未能完全达到我预期的构想；因此我认为，创作一组短小精炼、富于变化，且（我希望）对音乐会曲目编排颇具吸引力的小品，才是理想的解决之道。在此，我谨向克莱尔·奥康奈尔（Clare O'Connell）致以由衷的谢意，感谢她给予的热情鼓励与极具助益的演奏技术建议。