Six Concerti, op. 4/7-12

在构成作品4号第二部分的这六首协奏曲中，洛卡泰利规定了八个声部：独奏组（Soli）包含第一小提琴、第二小提琴、中提琴与大提琴；全奏组（Ripieni）包含第一小提琴、第二小提琴、中提琴与低音声部。这种编制形式立刻令人联想到科雷利式的大协奏曲（Corellian concerto grosso），洛卡泰利在其作品1号、7号与9号中亦对这一体裁作出了卓越贡献。然而，尽管本套作品所使用的配器看似展现了主奏组（concertino，即独奏声部）与全奏组（ripieno，可倍增演奏的声部）之间清晰的对比，我们在此所见到的却是一组在曲式、配器与结构上极具多样性的杰作。

总体而言，作品4号的协奏曲完美典范化了意大利巴洛克器乐的发展脉络：它们揭示了大协奏曲与奏鸣曲之间的深厚渊源（如《第十协奏曲》）；展现了独奏协奏曲从大协奏曲体裁中的孕育与衍生；甚至展现出主题发展和三部性结构的端倪。此外，谱中还附有在当时极为罕见的力度标记与各项演奏指示，充分体现了作曲家对音响音质（sonorities）精准界定日益增长的重视。