Tears, no more

当伦敦国际古乐节（LIFEM）委托我为简·查普曼（Jane Chapman）创作一部羽管键琴独奏作品时，他们希望这部新作能与威廉·伯德（William Byrd）有所呼应，因为今年恰逢他逝世400周年。 简向我推荐了伯德改编自约翰·道兰（John Dowland）极富盛名的《流泪帕凡舞曲》（Pavana Lachrymae）——这是一部层次丰厚却又典雅纯朴的杰作。

我截取了原曲第一页的素材，并在多处进行了大胆而恣意的拓展。开篇主题大体保留原貌，但我为其和声赋予了更为浓郁鲜明的色彩。第一变奏“再度回旋”（Turn Again）聚焦于原主题中记录的颤音与回音（turns）。随后，“伯德飞往印度”，我将他的原主题置入北印度拜拉维（Bhairavi）与普尔维（Purvi）调式中——这一灵感来源于简·查普曼广受赞誉的获奖专辑《东方杂集》（The Oriental Miscellany），该专辑收录了将印度声乐作品改编为羽管键琴演奏的先驱之作。

宛如过山车般飞驰的段落“肆意狂想”（Recklessly，依然沉浸在印度调式中）延续了这些音阶，提取了伯德原曲中所有的十六分与三十二分音符跑动音型（以逆行方式呈现），并配以具有塔布拉鼓“凯达”（Kaida）节奏律动的旋律。接下来的变奏“坠入爱河的威廉”（William in Love）则形成鲜明对比——原初的旋律被赋予极为浪漫的笔触，在多重转调间梦幻般地浮沉流转。

“经过音”（Passing notes）变奏则提取了伯德改编曲中的八分音符经过音，赋予它们轻快起伏的独立生命，并点缀着别出心裁的妙趣，例如将伯德（Byrd）原曲中的装饰音巧妙幻化为啼啭的鸟鸣（bird song）。

最终，在“庄严板”（Maestoso）中，原始主题以愈加丰满的和声与宏伟的号角风格节奏呈现。对部分变奏特征的简短回顾将全曲引向充满欢愉的尾声——正因如此，这部作品得名《泪水不再》（Tears, no more）。

我由衷感谢伦敦国际古乐节给予我与简·查普曼合作的宝贵契机，更深深感激简本人，她是一位极富灵感与启发性的绝佳合作伙伴。 罗克珊娜·帕努夫尼克，2023年9月19日