Two Waltzes, op. 69

流行于奥地利与德意志民间的兰德勒舞曲（Ländler），以及17、18世纪盛行于欧洲宫廷的小步舞曲（Minuet），共同孕育了圆舞曲的雏形。19世纪，圆舞曲蔚然成风，尤其在维也纳更是风靡一时。弗雷德里克·肖邦在艺术理念与审美趣味上虽与维也纳式的圆舞曲构想大相径庭，却依然深受其三拍子律动的启发。在1827年至1847年间，他共创作了十九首圆舞曲。其中早期作品洋溢着“华丽风格”（brilliant），后期的部分作品则更接近玛祖卡舞曲的韵致，或浸润着如梦似幻的忧郁情思。舒曼在谈及《作品42圆舞曲》时曾赞叹道：“正如先前的作品一样，这是一首旋律优美至极的沙龙佳作……从头到脚都散发着典雅的贵族气质……”

肖邦的圆舞曲在弹奏技巧上相对平易，因而迅速风靡开来；然而，对其进行精准的艺术诠释却远非表面那般简单。正如大提琴家弗朗肖姆（Franchomme）所指出的：“只要在第三拍的重音处理上稍有差池，便足以破坏大师精妙绝伦的诗意匠心。”肖邦本人亦曾深为忧虑某些作品在出版面世后，会被那种“滥情矫饰的演绎”扭曲本意。本卷原典版（Urtext）收录了《作品69》的两首圆舞曲（第1与第2首），并将肖邦的亲笔手稿版本与肖邦逝世后由朱利安·冯塔纳（Julian Fontana）主持出版的版本进行了细致的对照呈现。