Tannhäuser und der Sängerkrieg auf Wartburg

作为肖特出版社最新出版的管弦乐演出材料的重要补充，理查德·瓦格纳十部主要歌剧之全部核心版本的钢琴缩谱迎来了首次出版。我们首次依据统一的编辑规范，以原典版（Urtext）的形式为各大歌剧院舞台及音乐爱好者呈献这套钢琴缩谱。

• 乐谱与《理查德·瓦格纳作品全集》的演出材料完全保持一致。 • 所有钢琴缩谱均标有研习/排练号及连续小节号，以利于排练与研习实践。 • 编订者均为来自《理查德·瓦格纳作品全集》编纂团队的知名音乐学者，他们在评注性前言中为各版本提供了详尽考证与说明。 • 前言采用德、英、法三语对照印制。 • 统一且典雅的装帧设计再现了瓦格纳时代的绘画名作，凸显了本套乐谱的丛书系列特色。

《唐豪瑟》 “在《理查德·瓦格纳作品全集》中，编订者埃贡·福斯（Egon Voss）、彼得·约斯特（Peter Jost）、莱因哈德·施特罗姆（Reinhard Strohm）与克里斯蒂娜·乌尔丘埃吉亚（Cristina Urchueguía）历经约三十年的学术攻关，在八卷本、厚达2,959页的篇幅中，完整考证并呈现了《唐豪瑟》三十余载的创作流变与版本历史。通过本版钢琴缩谱，其中汇聚的学术成果如今得以服务于实际的音乐演出实践。”（沃尔夫冈·M·瓦格纳，摘自新版《唐豪瑟》钢琴缩谱前言）

本版钢琴缩谱首次将这部作品的全部四个创作阶段（1845年版总谱、1860年版总谱、包含完整法语唱词的1861/62年巴黎版，以及1875年维也纳版）集于单本排练与研习缩谱之中，在丝毫不牺牲实用性的同时，实现了不同版本间的对照研读。

所有版本变体均按照舞台戏剧行动的时序先后编排，使用者只需翻动乐页，即可在具体的戏剧语境中比对研读各个版本。仅有在巴黎首演前被弃用的两处异文被单独列于附录之中。乐谱还在关键段落节录了理查德·瓦格纳于1852年出版的《论〈唐豪瑟〉的演出》（Über die Aufführung des Tannhäuser）一文中的论述，使读者得以深刻洞察作曲家对舞台实践的深邃思考，以及他对声音平衡、舞台细节与角色塑造的极其精确的要求。

例如，世界首演后不久，瓦格纳曾建议删去第一幕第四场管弦乐声部的若干小节，理由是：“……由于我们通常的群众演员极其呆板、拘谨，我原先期望营造出那种由最生动活泼的生命律动所推升的情感高潮与极度热烈的感染力，并未能够实现。”（钢琴缩谱，第221页）

在第二幕结尾的宏大重唱场面中，瓦格纳在某一特定段落写下了批注，谈及指挥在声音平衡方面肩负的重大责任： “那句呼喊‘啊，可怜可怜我吧！’（Ach, erbarm' dich mein!）需要具备极具穿透力的重音强调，以至于他［唐豪瑟的饰演者］仅凭一名训练有素的歌唱家是远远不够的；唯有最高的戏剧艺术，才能赋予他源自痛苦与绝望的力量，去迸发出仿佛从极度悲恸的心灵至深渊薮中挣脱而出的求救呼号。指挥必须确保其他歌唱演员及管弦乐队以最克制、最谨严的伴奏，为领衔主角营造出达成上述艺术效果的可能。”（钢琴缩谱，第367页）