Die Mutter

《九首叙事曲》在很大程度上与汉斯·艾斯勒于1931年秋为贝尔托·布莱希特的教育剧《母亲》所作的配乐相同。集中仅缺少仅以草稿形式流传下来的《出路之歌》（该曲五年后被重新谱写为《菜汤之歌》）。至于布莱希特在1935年所作音乐说明中提及的终曲合唱《赞辩证法》当时是否已经存在，现存文献已无从考证。

在将马克西姆·高尔基的小说《母亲》改编为戏剧的过程中，布莱希特组建了一个创作集体，成员除斯拉坦·杜多夫与金特·魏森博恩外，汉斯·艾斯勒亦位列其中。1932年1月17日，该剧在革命团体“青年人民剧场”的赞助支持下，由“青年演员小组”在柏林希夫鲍尔达姆喜剧院举行了首场公开演出。当时已饰演母亲一角的海伦娜·魏格尔曾回忆，该剧无论在导演调度还是舞台美术设计上，都经过了专门的构思与处理，以便能够在任何场地演出，即便是在工人聚居区的集会大厅中亦能上演（然而这一构想因法西斯反动势力的急剧抬头而受阻）。面向无产阶级观众，其表演风格具有鲜明而直接的政治鼓动性。

音乐的“姿态”（Gestus）与构思同样契合这一戏剧理念。然而，布莱希特坚决否认该音乐是“简单的”：“作为音乐，它相当复杂，在我所知的音乐中没有比它更严肃的了。它以令人赞叹的方式，对极其复杂的政治问题进行了提炼与简化，而这些问题的解决对于无产阶级来说生死攸关……若有人认为，面对肆无忌惮的暴力、压迫与剥削的群众运动，不适合采用这种音乐所宣导的如此严谨而又如此细腻、理性的姿态，那么他就是没有理解这场斗争的一个重要面向。”

《九首叙事曲》（最初曾计划仅选编七首）是在法西斯夺取政权前的最后几个月内编订成集的，但当时已未能正式出版。

《母亲》的音乐经历了数度演变：1935至1936年间，艾斯勒在美国创作了双钢琴版本；1949年诞生了康塔塔版本；1950年又为柏林剧团改编并扩充为新的演出版本。

本版乐谱基于汉斯·艾斯勒档案馆所藏文献整理编订：作曲家亲笔总谱手稿（EA 70/1-52；C 115）、他人手抄总谱（EA 17/82-128）以及他人手抄分谱（EA 154/1-138）。

（曼弗雷德·格拉布斯）