The Tyranny of Fun

1994年，在阿姆斯特丹求学期间，我曾在《观察家报》（The Observer）上读到一篇对戏剧导演理查德·艾尔（Richard Eyre）的专访。他在采访中将自己的童年形容为一场“享乐的暴政”（a tyranny of fun）——尤其是他的父母为了排遣自身的倦怠与绝望，如何通过永无休止的宴饮与欢娱在亲朋好友间施加这种“暴政”。本部作品便是我对艾尔这句发人深省的警句的回应，同时也折射出世纪之交由其激起的关于音乐及音乐本体之外的诸多思索。

在曲式结构上，本曲是对乔治·巴兰钦（George Balanchine）经典芭蕾舞剧《圆舞曲》（La Valse）的“廉价模仿”（Cheap Imitation，以此向约翰·凯奇致敬）。巴兰钦将拉威尔的《高贵而伤感的圆舞曲》与《圆舞曲》并置，明确印证了诸多乐评家长期以来的猜想：拉威尔创作《圆舞曲》的灵感实际上取材自埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）的短篇小说《红死魔的面具》（The Masque of the Red Death）。拉威尔的音乐素材源自维也纳圆舞曲传统；而我的素材则汲取自更为近代的舞曲，特别是20世纪70年代末至80年代初的迪斯科音乐——那是第一波艾滋病疫情肆虐前夕，纽约各大超级俱乐部在其颓靡鼎盛时期的回响，一场如同爱伦·坡笔下所构想般真切且骇人的“红死病”。

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