Cello Concerto

我对低音弦乐器怀有深厚的情感：我自己是一位低音提琴演奏员，我的母亲是一名大提琴家，我的两个女儿亦然；我自己的重奏团编制中包含了两把中提琴、一把大提琴和一把低音提琴，而在我的歌剧《美狄亚》（Medea）的管弦乐配器中，我甚至完全省去了整个小提琴声部。由于此前我已创作过多部独奏乐器或人声与管弦乐队的作品，因此能够有机会创作一部大提琴协奏曲——尤其是专注于展现该乐器抒情特质的作品——令我欣喜不已。

尽管本曲为一个连续不断的单乐章结构，且独奏家几乎一刻不停地演奏，但全曲依然可以清晰划分为若干段落，这些段落通过速度的转换以及音乐性格的变化而清晰可辨。我与朱利安·劳埃德·韦伯（Julian Lloyd Webber）在早期探讨的构想之一，是希望这部作品能成为海顿某部协奏曲的“姊妹篇”。鉴于我与英国室内乐团（English Chamber Orchestra）部分演奏家的友谊以及对其保留曲目的熟悉，这一设想启发了若干特定的音乐典故与指涉。

例如，本曲的副标题（《告别哲学》）融合了海顿两部风格鲜明的交响曲别名，我通过不同的方式向它们致意，其中主要是通过管弦乐配器手法：致敬《哲学家》（第22交响曲）的部分，是协奏曲中有一段配器完全仿照该交响曲的第一乐章（成对的英国管与圆号、加弱音器的小提琴声部，以及未加弱音器的低音弦乐声部）；而致敬《告别》（第45交响曲）的部分，则是音乐临近结尾时配器编制的层层递减。事实上，除了最后数小节的乐队全奏（tutti）之外，总谱最后几页的编制实际上已缩减为弦乐四重奏。此外，这一副标题亦暗指了我早年作为哲学系毕业生的个人背景……

本曲由飞利浦古典唱片公司（Philips Classics）为朱利安·劳埃德·韦伯委约创作，并题献给他。作品于1995年11月21日在伦敦巴比肯音乐厅（Barbican Hall）首演，由朱利安·劳埃德·韦伯担任独奏，詹姆斯·贾德（James Judd）指挥英国室内乐团。

—— 加文·布赖尔斯（Gavin Bryars）