Sagas Nos. 1-6

“萨迦”（Sagas）是斯堪的纳维亚古代传说与史诗的名称，多成书于冰岛。该词本身源自日耳曼语族，出自意为“言说、讲述”的动词“sagen”。这一标题亦关乎在今日一部音乐史诗中所讲述与叙述的内容。组曲中的三首作品——即第二、第四与第六首《萨迦》，其独特之处在于它们具有即兴创作的特质。

在《第一萨迦》中，管风琴仿佛从一场梦境中苏醒，梦境中两组对立的元素逐渐归于有序。踏板断音（Pedal staccati）很快掌控了局势，随着声势的积聚而占据主导地位；与此同时，短号（Cornet）与克鲁姆管（Cromorne）等独奏音栓带着某种对立抗衡的意趣，展开了华丽的花彩旋律。随后梦境再度重现，这一次则彻底定格。

《第二萨迦》是一支以五连十六分音符组为基础、阴郁而狂乱的舞蹈。舞曲渐弱至消逝；在漫长的沉寂之后，一个孤立的单音在三种不同的独奏音栓上浮现。在愈发活跃的重音、弱起音（anacruses）与倚音（appoggiaturas）中，该音受到相邻两个音符的撞击与追逐，随即隐去，让位于再度舒展拓宽的阴郁舞蹈。紧接着，一阵狂怒、暴躁且走向极端的刺耳音调突然将其打断，随后烟消云散。阴暗的舞蹈最后一次登场，并在极度狂暴的顶峰中尽情宣泄。

《第三萨迦》如同一首极其古老的歌调徐徐展开，唤起人们对远古时代奥西安式咏唱（Ossianic chant）的回忆。

《第四萨迦》展现了叙事故事所独具的抒情性。然而行至中途，音乐爆发出一股破坏性的力量，日益紧密的织体在片刻间让位于纯粹的叙事；在经历了数次波折动荡后，全曲以坦荡纯真战胜巨大危难的记忆作为终结。

《第五萨迦》宛如一次安宁的漫步，其间穿插着几段更为生动鲜明的争辩、阻截与陈述。

《第六萨迦》围绕着一种跑动音型主题展开，其持续律动、反复弹跳的节奏，勾勒出一种辩白亦或崇高欢呼的意象。