Die Walküre

作为我们新版管弦乐演奏材料的重要补充，基于《理查德·瓦格纳全集》（Richard Wagner Complete Edition）出版的瓦格纳十大经典歌剧声乐总谱（钢琴缩谱）首次面世，涵盖了各大重要版本。 * 乐谱文本完全与《瓦格纳全集》中的演出材料相契合； * 全谱贯穿排练参考标记与小节号，极具排练实用性； * 出版社特邀参与《瓦格纳全集》编纂的知名音乐学家撰写评注性前言，提供翔实的文献与历史背景信息； * 前言采用德、英、法三语对照； * 封面设计典雅统一，配以瓦格纳时代的精美绘画复刻，彰显整套版本的系列感。

《女武神》（Die Walküre） 在被瓦格纳冠以副标题“为三日与前夕而作的舞台节日庆典剧”的四联剧《尼伯龙根的指环》（Der Ring des Nibelungen）中，紧随序夜《莱茵的黄金》（Das Rheingold）之后的《女武神》（Die Walküre）构成了整部巨作的“第一日”。关于这部四联剧的创作缘起，人们通常追溯至1848年瓦格纳撰写的一份散文大纲《尼伯龙根传说（初稿）》（Die Nibelungensage / Erstschrift）亦作《尼伯龙根之传说（誊清稿）》（Die Sage von den Nibelungen / Reinschrift）。这常使人误以为彼时《指环》的文本便已定案，但四联剧的真正构想实际上直至1851年秋天才最终形成。

1848年11月——尚在德累斯顿担任宫廷乐长（Hofkapellmeister）期间——瓦格纳首次撰写了英雄歌剧《齐格弗里德之死》（Siegfried’s Tod）的脚本。当时他实质上仅打算创作一部独立的单部歌剧，即便在卷入1849年德累斯顿五月起义失败并流亡瑞士之后，他仍坚持这一想法。1850年夏，他在苏黎世着手为《齐格弗里德之死》谱曲，但不久便搁置了。近一年后的1851年5月，他重新回到这一创作计划，并构想了一部由两部分组成的戏剧作品：为了赋予剧情更严密的因果逻辑，他在《齐格弗里德之死》前增加了一部题为《青年齐格弗里德》（Der junge Siegfried，后简化为《齐格弗里德》/ Siegfried）的前传。然而，这一扩充仍无法满足瓦格纳宏大的戏剧构作雄心。1851年11月，他开始草拟《莱茵的黄金》与《女武神》的最初文本，随后于1852年完成脚本创作——其中《女武神》的脚本于1852年6月脱稿。

1870年6月26日，《女武神》在慕尼黑举行首演，但这并非出于瓦格纳本人的明确许可，因为他反对将各部歌剧拆分单独演出。他始终认为，《女武神》只有在完整的四联剧语境中才具备连贯的戏剧逻辑与可理解性。然而，瓦格纳不仅已将亲笔手稿总谱赠予了自1864年起便慷慨资助他的巴伐利亚国王路德维希二世（King Ludwig II of Bavaria），更已将四联剧的版权出售给了国王。国王迫切希望欣赏到已完成部分的舞台呈现，瓦格纳因而无力阻止国王强令单独上演各部剧目的决定。直到1876年首届拜罗伊特音乐节，《女武神》才作为完整四联剧不可分割的一部分迎来了历史性的整体首演。

（埃贡·沃斯 [Egon Voss]，引自新版《女武神》声乐总谱前言；英译：琳赛·查尔默斯-格布拉赫特 [Lindsay Chalmers-Gerbracht]）