Flûte en suite

这部《组曲》（Suite）不同于我以往那些宏篇“史诗式”的器乐协奏曲（如大提琴、小提琴或双簧管协奏曲），而是一部结构规模更为凝练、由一系列舞曲体裁编排而成的组曲。沉沦湮灭的世界在此骤然浮现，甫抵水面，便以一种危险而扭曲的姿态悬浮盘旋，旋即又沉没水底。

几乎每个乐章都为独奏长笛赋予了特定的音响色彩，并为其搭配管弦乐团中的某个特定乐器声部组：在开篇的阿勒曼德舞曲（Allemande）中，是乐团的长笛声部（涵盖中音长笛、低音长笛以及随后加入的短笛，囊括了整个长笛家族）；在萨拉班德舞曲（Sarabande）中是弦乐组；而在两首圣咏（Chorale，第一首加极弱音器，第二首则粗粝暴烈）中则是铜管组，诸如此类；唯有在终曲的嬉游曲（Badinerie）中，所有的管弦乐组才汇聚交织，但仍是以巴洛克风格的阶梯式层叠手法相继登场，极少全员齐奏。这种构思使独奏长笛始终成为一切音乐律动的策源者；它依附于丰富多彩的乐器音色，被这些色彩浸染渗透，从而折射出各异的光芒——时而辛辣尖锐，时而苍白幽暗，时而璀璨耀眼。

本次首演标志着我为期两年的克利夫兰管弦乐团（Cleveland Orchestra）驻团艺术家任期圆满收官。这支精湛乐团展现出的极为丰富的音响可塑性（乐团的整体与各个声部确实都被视作一个有机声音体来对待），以及乐团长笛首席约书亚·史密斯（Joshua Smith）那令人心潮澎湃的深暗音色，在极大程度上决定了这部《长笛组曲》（Flûte en suite）的曲式结构与音质特征。

——约尔格·维德曼（Jörg Widmann）