Laude Cortonese

我的这部劳达赞歌（laude）集源自早期音乐的世界，其精神内涵与情感基调均植根于13世纪意大利科尔托纳（Cortona）手稿中的无伴奏声乐“劳达赞歌”。最初演唱这类歌曲的人——即“赞歌歌者”（laudesi）——自发聚集在各自信徒兄弟会中，但他们通常并不隶属于任何特定的教堂，这类音乐也并非正统教会礼仪的一部分。

与中世纪原作一样，我最初创作的几首赞歌同样为无伴奏人声而写，是为女高音歌唱家安娜·玛丽亚·弗里曼（Anna Maria Friman）量身打造的。随后，我加入了男高音约翰·波特（John Potter），谱写了若干二声部作品，并为“中世纪三重唱团”（Trio Mediaeval）的三位女高音创作了三声部作品。此后，我又逐渐拓展至其他声乐组合，并加入了一些带有器乐伴奏的作品；不过，我依然会不时重归那更为“纯粹”的独唱或二重唱赞歌形式。

2006年，主要得益于我与指挥家卡斯帕斯·普特宁斯（Kaspars Putnins，他当时兼任拉脱维亚广播合唱团指挥及RAM艺术总监）的深厚友谊与合作，我为爱沙尼亚国家男声合唱团（RAM）创作了数部作品。我为他们谱写了两首赞歌：其中《第31首赞歌》为全新创作，而《第32首赞歌》则是此前《第19首赞歌“人人”》（Omne homo）的新版本。两部作品均充分发掘并利用了这支爱沙尼亚合唱团独特的音色特质，尤其是《第32首赞歌》，特意追求呈现出一种具有俄罗斯东正教传统的人声合唱音响。

无论我为赞歌文本谱曲时采取何种声乐处理手法，我对原版赞歌始终怀着由衷的敬意。我尽可能严格遵循中世纪版本中每一音节对应的音符数量，频繁呼应其旋律轮廓，有时甚至直接引用特定乐句。创作这种织体高度显露、不加粉饰，且保留着原作那般质朴与肃穆之美的人声音乐，至今仍是我乐此不疲的挑战。

加文·布赖尔斯（2012年）