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人人都知晓马塞尔·杜尚（Marcel Duchamp）耗时八年（1915—1923年）创作却最终未予完成的名作《大玻璃，甚至新娘也被她的单身汉们剥光了衣服》（The Large Glass, the Bride Stripped Bare by her Bachelors, Even，尺寸为 272.5 x 175.8 厘米）。1934年，杜尚为此出版了《绿盒子》（The Green Box），其中收录了大量作为《大玻璃》前期研究的文本、运算笔记、照片与草图。尽管安德烈·布勒东（André Breton）认为可将其解读为一种对爱情冷嘲热讽且机械主义式的诠释，但除了各种观念构思所展现出的惊人精确性之外，作品中晦暗深奥、无法被直接阐释的部分，才是其真正具有决定性意义的内核所在。作品由两块玻璃构成——上方为“新娘”，下方为“单身汉”——此外还有九个“雄性模具”（Malic Moulds）、一台“巧克力研磨机”（Chocolate Grinder）、一条“银河”（Milky Way）、“验光师的见证”（Oculist Witnesses，带有五组同心圆排列）以及九个“射击点”（Shots）等元素。

在我的这部音乐作品中，同样存在着“上方”与“下方”以及两者的交汇（即“照明煤气之路”[Path of Illuminating Gas]），直至两面相互对击的对镲；存在着金属乐器与其他乐器的二分法、九次“拍子扫描”（Taktabtastungen）、“无声”之窗等等。尤为重要的是，女高音所演唱的文本具有一种奇妙的依附与贴合感。它无需任何“阐释”，在其每次浮现的瞬间便自足其意；因此，它可以在音乐形态上被延展拉伸，并嵌入到一个受更高层级主导的确定进程之中：

“新娘接纳了单身汉们的这一剥除衣衫之举，因为她为这场充满张力的蜕衣火花提供了爱的燃料；不仅如此，她更推动着自己的彻底赤裸——在第一道跳跃的电火花（充满张力的蜕衣）之上，她又添上了欲望磁电机所激发的第二道火花。绽放。”（马塞尔·杜尚，摘自《绿盒子》）

然而，我更倾向于以一种类似于格洛丽亚·莫蕾（Gloria Moure）在其杜尚专著中所阐述的理解方式去聆听：“因此，《大玻璃》似乎是对前苏格拉底时代关于实在之悖论的颂扬（倘若其存在，则不可被理解；倘若其可被理解，则不可被表达）。”（格洛丽亚·莫蕾：《马塞尔·杜尚》，纽约，1988年，第19页）（尼古劳斯·A·胡贝尔，1997年3月24日）