Beds and Brackets

在《床与括号》（Beds and Brackets）中包含着一部“曲中曲”——《关于诺诺挥拳的陈述》（Statement zu einem Faustschlag Nonos）。在路易吉·诺诺（Luigi Nono）逝世前不久，我曾与他一同担任某作曲比赛的评委。在那几天里，他有时会用拳头猛击桌面，敲击出沉重、厚重且具有最原始比例的节奏——极强（ffff）。在创作《陈述》的整个过程中，这些带有解放意味的重击始终深烙在我的记忆之中。它们完全诞生于身体动作与感知的“近身领域”。

人类感官世界的这一近身领域，亦构成了该作品其余部分的音乐演奏与聆听模型。具体音符是依据“动作构想”从88键钢琴键盘中调取的；这些动作的位移距离与速度，乘以参与运动的身体器官（及其重量），赋予了音响与和声独特的特质。作品在水平时间维度的展开过程中，有时会通过重复来扰乱这种近身感知。在总谱中，带编号的括号标示出了相应的乐谱片段，这些片段将被插入到音乐进程的其他位置，且其呈现方式应当如同初次奏响一般。因此，这里所追求的并非心理-动态层面的引申延展，而是一种对过往事件的现场模拟重复，仿佛它从未成为过去。这类水平动作构想所突显的重复，更多体现的是其疏离与解构特性，而非建构逻辑关联。

接近尾声时，身体的近身感知展开论辩，并转向“周围环境”：那边是不是开着收音机、电视机或冰箱？外面难道没有刮风吗？没有汽车驶过吗？没有孩童在玩耍吗？录音磁带只是一种微弱的模拟！在最理想的状况下，音乐厅的门窗应当被打开，随后再度关闭。

（尼古劳斯·A·胡贝尔，1990年）