Doubles, mit einem beweglichen Ton

“Double”（加花变奏）原本是巴洛克时期对舞曲乐章进行细分音符（减值）装饰性重复的古老称谓。在我的这部弦乐四重奏中，它被复数化为“Doubles”，意指从根本上立足于“变化重复”这一原则来构思音乐。这种构思并非基于某种固定且反复出现的音乐特征（如在《达拉布卡》[Darabukka] 中那样），而是发生于更为本质、因而也更为灵活与自由的作曲现象之中。

重复能够唤起共鸣与专注，能够将结构凝聚，而当它以带有“引用引号”的意味出现时，甚至能起到隔断与分离的作用。重复引发对比，促使听者敏锐捕捉差异——换言之，它在各个参数的蒙太奇组合中，分辨并深化了它们的变化效能。例如：相同的音高 / 不同的时值 / 始终如一的运弓长度 / 变动不居的运弓速度；或者：一个作为长音持续和声音值的音，与其内在的节奏性细分结构形成对照。然而，“恒定”与“变化”之间的关系，始终只能通过分配在不同参数之间或其交集之中被感知。

唯独在一个特例中，单一的参数维度能够实现自身的变奏：那便是整个音响空间的中心音——它以十六分之一音的微音程级进自由游移，既能在和声意义上保持同一性重复，又能在声学听感上呈现为细微不同的音高。与此相仿，依据节拍器刻度梯度构成的“速度空间”，也被构思为一种镜像重复。

此外，作品中还包含若干其他的“Doubles”：一段流行音乐节奏，一段迪斯科节奏，南非歌曲《踏平南非》（Iza kunjatel’i Afrika）的片段，以及《有个收割者，名叫死亡……小心啊，娇美的花儿》（Es ist ein Schnitter, heißt der Tod … Hüt’ dich schön’s Blümelein，一首欧洲传统传单歌谣）。

（尼古劳斯·A·胡贝尔，1987年）