Alla Turca Jazz

沃尔夫冈·阿马德乌斯·莫扎特的A大调钢琴奏鸣曲（KV 331）末乐章——“土耳其轮旋曲”（Rondo Alla Turca），是有史以来最著名的钢琴曲目之一。它曾一度仅为专业音乐人士所熟知，后来成为所有琴童的必练名篇，如今其开篇旋律甚至作为单音手机铃声而随处可闻。法泽尔·萨伊（Fazıl Say）的这首改编曲最初是作为一首效果拔群的返场曲而创作的，正承袭了原作极高的流行度。在以原貌呈示前八小节之后，听众便能在依然清晰可辨的古典根基之上，发现叠加其中的典型爵士乐元素：例如高声部的切分音、由半音阶蓝调音（blue notes）构成的装饰音，以及嵌于时而连绵狂放的十六分音符进行之中的爵士律动。

秉承原作内在的即兴特质，萨伊热衷于以各种不同编制来演奏他的《爵士土耳其》（Alla Turca Jazz），例如与爵士歌手合作，或是与管弦乐团协奏。法泽尔·萨伊出生于土耳其，且在不巡演时仍常居该国，但他并未将莫扎特笔下对于纯正土耳其音乐的诠释拉回其原本的民族根源之中，这或许看似有些出人意料——尤其是鉴于他的诸多代表作（如《黑土》[Black Earth]或《小提琴奏鸣曲》）皆以古典—浪漫主义传统、土耳其民间音乐与爵士乐元素的微妙交融为特色。然而，在另一部改编自莫扎特作品的芭蕾音乐《帕塔拉》（Patara，2006年首演于维也纳）中——该作基于同一部A大调奏鸣曲第一乐章中同样脍炙人口的洛可可风格主题创作——萨伊却在相反的维度上，运用了《爵士土耳其》中所缺席的这种文化联结。在那部芭蕾音乐中，钢琴象征着西方文化，而奈伊笛（Ney）则象征着东方文化，二者在简练朴素的打击乐编制与女高音无词歌的烘托下，营造出独特的意境氛围。

本改编版如今亦收录了中音萨克斯管与钢琴的版本。