Appendix: Meditación

本曲《冥想曲》（Meditación）收录于一份共三页的印刷版乐谱中，该版本未注明出版地、日期或印版号，亦无扉页，仅在第一页上方印有题头：“Meditación escrita para el célebre Huertas por Fernando Sor”（意为“费尔南多·索尔为著名吉他家韦尔塔所作的《冥想曲》”）。从其西班牙文标题与乐谱风貌推测，该谱可能于1850年左右在马德里出版。本版本以已故罗伯特·斯潘塞（Robert Spencer）的藏本为底本校订。该藏本可能是一次较晚期的印次，其印版上原本或许刻有关于出版商的更详尽信息，但在本次印刷时已被刮除——这种做法在当时并不罕见。

此作据称是索尔为著名吉他演奏家特立尼达（或称特里尼塔里奥）·韦尔塔（Trinidad / Trinitario Huerta，1804—1875）所作，但其真伪尚存疑问。本曲与索尔的《宁静》（Le Calme，Op. 50）有诸多相似之处。由于19世纪30年代韦尔塔与索尔曾同时身处巴黎，该曲确有可能系索尔真作且专为韦尔塔而写。然而，质疑其真实性的依据同样存在：首先，其标题风格与索尔的其他任何作品均大相径庭；其次，它与《宁静》的相似程度异乎寻常，若系索尔亲笔，理应展现出更强的独创性。倘若该曲并非出自索尔之手，则存在其他几种可能：它可能是一首伪作；抑或是某人怀着善意依照《宁静》的风格写就，随后在西班牙出版，并可能同样被出版者善意地误当作索尔的作品面世。斯蒂芬·肯扬（Stephen Kenyon）曾在1995年2月号的《古典吉他》（Classical Guitar）杂志上撰文对本曲展开探讨。

原版乐谱印刷粗糙，若干段落存在乐理及记谱疏漏。本版进行了一定的校订修改：例如在第85小节，原谱小节末尾多出的一个B音和休止符导致节拍混乱，本版予以删去；第93小节同样因多余音符导致节拍错乱，亦已作删减。 第73小节中，原谱的D音记有升号（升D）。 该作品后来曾由丹尼尔·福尔特亚（Daniel Fortea）出版，并被安扎吉（Anzaghi）收录于其1962年的《吉他作品选集》中。

关于《冥想曲》的一份早期手稿，在已故的埃莱乌特里奥·F·蒂斯科尼亚（Eleuterio F. Tiscornia）吉他乐谱收藏目录《简明目录》（Catálogo Breve，1948年出版于布宜诺斯艾利斯）中有如下记载： “本人收藏的《冥想曲》（索尔题献给著名演奏家韦尔塔）出自马丁·鲁伊斯·莫雷诺博士（Dr. Martin Ruiz Moreno）的档案，在马德里印刷出版。而在D. 胡安·瓦列尔（D. Juan Valler，塞维利亚人，1926年卒于布宜诺斯艾利斯，享年93岁）的藏品中，保存有一份该作的手抄本；承蒙胡安之子、我的挚友D. 安东尼奥·瓦列尔（D. Antonio Valler）慨允，我得以审阅该谱。手稿中附有一则极具价值的题记，现照录如下： ‘《独奏吉他冥想曲》。一首质朴而富于表情的小品，由其挚友F. 索尔为D. T. 韦尔塔而作。 以此为证，我在阁下身上发现了比运指敏捷更为珍贵的品质；若无此品质，人们虽可奏出我的音符，却无法奏出我的音乐。 这一品质毫无疑问正是韦尔塔所具备的温柔、深情与细腻的表达，以及那明朗、纯净、持久且充满共鸣的声音——演奏的全部秘诀与艺术皆凝聚于此。’”

根据多明戈·普拉特（Domingo Prat）的《吉他演奏家词典》（Diccionario de Guitarristas，布宜诺斯艾利斯，1934年）中“瓦列尔”（Valler）一脉的记载，胡安·瓦列尔曾与韦尔塔相识，因此二者确有直接交集。然而，这段题献的具体含义与渊源仍难以确证。即便它确实是对瓦列尔藏品手稿题字的忠实转录，那么各部分究竟出自谁之手？自“以此为证”（En prueba）起始的段落，是索尔亲笔题写在该手稿上的吗？抑或该手稿只是另一份带有索尔题献的手稿的抄本？如果确实是索尔所写，他用的是西班牙语，还是法语（鉴于若属真作，二人当时皆在巴黎）？此外，这份瓦列尔手稿中是否也存在印刷版中的那些文本讹误？在得以亲自查验瓦列尔手稿或发现新文献之前，尚无法得出定论。

关于韦尔塔，索里亚诺·富埃特斯（Soriano Fuertes）在其《西班牙音乐史》（Historia de la Música Española，第四卷，马德里，1859年，第214页）中写道： “唐·弗朗西斯科·特立尼达·韦尔塔（Don Francisco Trinidad Huerta）原籍奥里韦拉，其高超技艺得益于其过人天赋。各报章刊物对这位吉他演奏家推崇备至；他曾游历欧洲大部，在王公贵胄面前大放异彩，如今的西班牙女王伊莎贝拉二世（Isabel II）更授予他卡洛斯三世骑士十字勋章以表彰其成就。韦尔塔最主要的造诣在于他在单弦上如歌般演奏出的甜美音色。他能极尽精妙地演奏三度双音，并创制出一种极为繁复的琶音技法。然而，他的音乐受困于和声知识的欠缺。在他最细腻的乐段中，常常突兀地杂糅一种被他称为‘全奏’（Tutis）的扫弦（rasgueo），瞬间浇灭了他此前以柔情抚弄琴弦时所激起的热情。正是这种优劣并存的巨大反差，导致索尔称其为‘卓越的理发师’（sublime barbero），阿瓜多（Aguado）亦斥其‘糟蹋了这件乐器’。假若韦尔塔能对自己的音乐加以扬弃，正如农夫簸扬脱粒的谷物、将麦粒留予世人而将秕糠弃与牲畜一般，那么即便是最苛刻的泰斗名家也定会对他折服不已，因为当他歌唱之时，着实令人如痴如醉。”

此外，萨尔多尼（Saldoni）的《西班牙音乐家纪念历词典》（Diccionario de Efemérides de Músicos Españoles，第二卷，马德里，1880年，第519页起）中亦载有一篇详尽的韦尔塔传记，该文辑录自1835年9月24日的《马拉加省官方公报》（Boletín Oficial de la provincia de Málaga），其中提及： “在纽约，他举办了数场音乐会，获利颇丰；在当地意大利歌剧团的一位男低音演员抱恙期间，他甚至与加西亚（Garcia，即著名歌唱家曼努埃尔·加西亚）同台演出了《塞维利亚的理发师》（罗西尼歌剧）。”

因此，如果索尔确实曾称韦尔塔为“卓越的理发师”（sublime barbero），这句评语或许带有一层戏谑与讽刺。一方面，这可能暗指韦尔塔的演奏宛如在理发馆弹吉他的理发师——在当时的西班牙，理发店里通常备有一把吉他，供理发师弹奏或供候诊顾客消遣。（顺便提及，如今西班牙或许已难觅此风，但我本人在完好保留古老传统的墨西哥仍曾亲眼目睹并亲耳听闻。）另一方面，这也许是对韦尔塔曾参演《塞维利亚的理发师》的调侃；在该剧中，主角费加罗虽是无可争议的歌剧核心角色，本质上却仍是个巧取豪夺的无赖混混。（这里假定韦尔塔顶替抱恙男低音出演的角色确是费加罗，而非另外两位男低音——巴尔托洛医生或巴西利奥；而加西亚饰演的则是阿尔马维瓦伯爵）。尚难断言这一轶事是否有助于判定索尔是否曾为韦尔塔作曲。就我个人而言，若索尔确曾作过此番评价，他专为韦尔塔谱写作品的可能性似乎便要大打折扣。

萨尔多尼转引自《马拉加省官方公报》的文段中，还包含一封据称是法国诗人维克多·雨果（Victor Hugo）致韦尔塔的书信： “韦尔塔先生：既然您对我这般微不足道的见解尚且看重，我便乐于向您倾诉您的技艺令我何等倾倒。吉他，这件原本局限颇多的乐器，在您的双手之间竟不再受任何拘束。您能令它发出世间的一切声响、一切和弦、一切歌声。您通晓如何从这区区数根琴弦中引出变化万千的音符，那些能与灵魂、理智与心灵对话的音符。您的吉他本身就是一座管弦乐团。 韦尔塔先生，我极爱西班牙与西班牙人民，因而亦爱吉他；然而最令我心驰神往的，是您指尖下的吉他：在您的手中，它已不再仅仅是一根叹息的琴弦，而是一个声音，一个真切歌唱着、倾诉着与哭泣着的声音——正是那深邃的声音，能令幸福之人陷入沉思，令忧伤之人归于冥想。 韦尔塔先生，请相信我怀着至高的喜悦与您分享我的这些感触，并请接受我渴望为您效劳的拳拳之意。1834年2月16日于巴黎。——维克多·雨果。”

毫无疑问，该信原件应为法语写就，但其法文原文已不可考。顺便一提，索里亚诺·富埃特斯与萨尔多尼的上述文献均被普拉特的《吉他演奏家词典》所引录。

引人怀疑的是，雨果信中出现了“冥想”（meditación，“令忧伤之人归于冥想”）一词，恰与本曲曲名完全相同。这难免让人推想，此曲极有可能是在这篇文字之后写就的，作为对信中言辞的一种印证或附会。此外，托名雨果的信件与瓦列尔手稿中的题辞在情感表达上有着惊人的契合，这使得另一种可能性大增：此曲本身及瓦列尔手稿中的题记根本并非出自索尔，而是出自某位熟悉雨果这封信并深受其影响的他人之手。

若我们结合上述背景重新审视乐谱本身，便会发现其中若干段落不仅脱离了索尔的一贯风格，反而与文献所载韦尔塔最擅长的技法高度契合。例如，接近尾声的第77至81小节中，有两小节仅为单声部旋律线条，这种笔法极不符合索尔的写作习惯，却完全符合韦尔塔在“单弦上如歌般演奏出甜美音色”的标志性风格。而在第82至84小节出现的琶音与扫弦（rasgueos），同样与索尔的风格相去甚远，却极投韦尔塔所好。我认为索尔绝无可能特意改变自己的作曲风格去迎合韦尔塔的演奏习惯。相反，我个人的推测是，《冥想曲》并非索尔所作，而是由韦尔塔或其他某人以索尔的《宁静》（Op. 50）为母本仿作而成。即便本曲最初确系索尔谱写，在付梓印刷之前也很可能遭到过他人的大幅篡改。但在现有文献证据下，我们尚无法断定事实真相。

本版本出自布赖恩·杰弗里（Brian Jeffery）校订的2019年第二版《索尔吉他作品新全集》（Sor’s New Complete Works for Guitar）。全套乐谱的前言与索引收录于 nkoda。 本新版乐谱版权归布赖恩·杰弗里所有（© 2019）。请尊重版权，切勿非法复制传播。 ——布赖恩·杰弗里（Brian Jeffery）