Fantasia, op. 12

索尔的这首《幻想曲》（作品12）最初于1815年或此后不久由克莱门蒂在伦敦出版，当时并未标注作品编号；这一事实直到最近因一份绝无仅有的伦敦版孤本被发现后才为人所知。作为一部构思宏大、篇幅开阔的杰作，该曲实际上是一组变奏曲，是对其在“西班牙时期”所作的同一主题早期较简易变奏曲（即如今人们所熟知的作品3）的扩充与精炼。索尔在此版中增补了引子、尾声以及三首新变奏。这部新作品题献给著名的钢琴家弗里德里希·卡尔克布伦纳（Friedrich Kalkbrenner），他于1814年至1823年间旅居伦敦，恰好与索尔在伦敦的时期完全重合。事实上，这部新作所展现的体量与气魄，更贴近当时钢琴音乐的恢宏格局，而非寻常的吉他音乐。显然，索尔本人非常钟爱这个变奏主题，而此曲极有可能正是他当年在伦敦多场音乐会上演奏过的“幻想曲”之一。鉴于其织体构建的精妙繁复，人们甚至可以大胆推测：假若索尔失传的那部为吉他与弦乐而作的《协奏幻想曲》（Fantasia Concertante）有朝一日重见天日，或许正是这部幻想曲的改编版本。值得一提的是，朱利亚尼（Mauro Giuliani）在其作品112中也采用了同一主题。

第七变奏是一项全新的发现——因为它仅见于作为本版底本的新发现克莱门蒂版中，而在笔者此前出版的索尔《吉他作品全集》影印版所收录的稍晚期梅索尼耶（Meissonnier）版中并未出现。事实上，第七变奏堪称古老吉他与琉特琴“钟音奏法”（campanelas）的典范之作。在今天看来，这一变奏极具艺术趣味与学术价值，它生动印证了索尔与西班牙早期吉他历史传统的血脉渊源；然而对于梅索尼耶而言，这种技法或许被视作不合时宜的历史遗迹，不够“现代”，因而可能正是出于这一考量而遭删削。无论如何，笔者由衷希望现代演奏家们能将这首变奏重新恢复到作品中应有的位置。

顺便一提，“钟音奏法”同样出现在索尔相对晚期的作品《小夜曲》（作品37）的开头。这是否意味着《小夜曲》有着更早的创作渊源？抑或是索尔即便在创作晚期也依然坚持运用这项优美古老的传统技法？

克莱门蒂版中的原始标题为“Fantaisie pour le [原文如此] Guitarre Espagnole”（为西班牙吉他而作的幻想曲）。

临近结尾处的表情速度标记“Lento ad lib”（自由的缓板）出自克莱门蒂版，梅索尼耶版中无此标记。

第18小节：演奏者可根据需要，在第一个G音与第二个G音之间添加延音线（原版中未作连线）。

第199小节，最后一个和弦：原版中间音为C音，在此参照梅索尼耶版替换为B音。

本版本出自布莱恩·杰弗里（Brian Jeffery）编订的2019年第二版《索尔吉他作品新全集》。全套乐谱的总序言与索引均可在nkoda平台查阅。

本新版本版权所有 © 布莱恩·杰弗里 2019。请勿非法复制或传播，感谢您的配合。

布莱恩·杰弗里