Sonata prima 'Grand Solo', op. 14

这首单乐章奏鸣曲最初以《第一奏鸣曲》（Sonata prima）之名出版，后来又被称为《大独奏》（Grand Solo），堪称索尔最杰出的大型作品之一，但其创作源起至今仍笼罩着一层神秘色彩。本曲气势磅礴、极富想象力，充分挖掘了吉他的乐器性能与表现力。它毫无疑问创作于索尔的西班牙时期，约于1810年或稍早前由萨尔瓦多·卡斯特罗·德·吉斯陶（Salvador Castro de Gistau）在巴黎首次出版，题为《第一奏鸣曲》，未列作品号。作为一首单乐章奏鸣曲，它在曲式上与多梅尼科·斯卡拉蒂（Domenico Scarlatti）的键盘奏鸣曲有着相通之处。约在1822年，出版商梅索尼耶（Meissonnier）出版了另一个版本，将其题为《大独奏》（这一名称未必出自索尔本人的授意），并加上了作品号Op. 14。目前尚无从得知卡斯特罗版或梅索尼耶版是否曾得到过索尔本人的认可。必须强调的是，现阶段这两个版本都无法被确立为具有完全权威性的定本。或许，真正忠实于该作原始版本（我们已知其创作于西班牙）的手稿文本，至今仍深藏于西班牙本土有待被发掘。

在本版中，我同时收录了卡斯特罗版与梅索尼耶版，两者存在显著差异。卡斯特罗版成于索尔尚在西班牙之时，其音乐语汇在诸多细节上忠实反映了那个早期时代的风貌——当时后世通行的音乐与记谱惯例尚未在当地确立。演奏卡斯特罗版本的演奏者可直接使用本版，亦可参阅泰克拉（Tecla）影印版全集第二卷中的影印原件作为对照。梅索尼耶版则在细节上进行了诸多改动，但我们没有理由认定这些修改必然得到了索尔的授权。

近期，一份可能提及本曲的文献被公之于世。那是索尔同时代的一位巴塞罗那绅士——第五代马尔达男爵（Barón de Maldá）拉斐尔·德·阿马特·伊·德·科尔塔达·伊·森特胡斯特（加泰罗尼亚语：Rafael d’Amat i de Cortada i Sentjust）的日记。何塞普·玛利亚·曼加多（Josep María Mangado）在其专著《加泰罗尼亚的吉他》（La Guitarra en Cataluña，伦敦：Tecla Editions，1998年）中对此日记进行了深入研究，我正是引用了书中的记载，并在此前编订的《索尔赛吉迪亚舞曲续编》（More Seguidillas of Sor，Tecla Editions，1999年）中就其与索尔的关联展开过探讨。马尔达男爵的日记多次提到索尔的波莱罗舞曲，其中一处更是记述了索尔的吉他独奏。这是目前已知关于索尔独奏演出的最早文献记载。该演出发生于1802年5月7日巴塞罗那的卡斯特贝尔侯爵（Marqués de Castellbell）府邸： “（……在表现力的丰富变化上，时而轻柔，时而激昂，伴随着他所演奏的若干音阶，听上去宛如在一架早期钢琴（pianoforte）上奏响；在他首先为我们弹奏的托卡塔（toccata）中，吉他调音极其精准，无一错音，且融入了丰富的变奏与调性转调；随后他又唱了一两首波莱罗舞曲，在这方面他堪称无可匹敌的大师。）” 索尔于1802年5月7日演奏的这首“托卡塔”究竟是什么？文中的描述无疑与我们如今熟知的作品Op. 14高度契合。

马里奥·托尔塔（Mario Torta）在2001年1/3月号《吉他艺术》（Guitart）杂志上发表的文章《费尔南多·索尔的吉他奏鸣曲》（Le sonate per chitarra di Fernando Sor）中，还提到了约在1807至1815年间由波罗（Porro）在巴黎出版的另一版本。然而遗憾的是，托尔塔先生并未指明该藏本的具体馆藏地点，因此编者无法查阅该版本以供本版参考。尽管在亲自核对前尚无法断言，但从托尔塔先生的描述来看，这一波罗版很可能晚于卡斯特罗版，且可能衍生自卡斯特罗的文本。

作品14号（卡斯特罗版）校勘记： 第43小节：在第一与第二音群中，原版在低音B上方八度处多出了一个B音，本版予以删去。 第58小节：原版中的低音为E音，极难弹奏。梅索尼耶版将第一个E音提高八度，并省略了第二个E音。 第139–140小节：还原记号依据梅索尼耶版补全。

作品14号（梅索尼耶版）校勘记： 第26小节：此处保留了原版不寻常的记谱，其含义可能指高音区的第一个D音在第四弦上奏空弦，随后的D音与升C音则在第五弦上弹奏。

本谱出自布莱恩·杰弗里（Brian Jeffery）编订的《索尔吉他作品全集新编》（2019年第二版）。全套系列的导言与索引可在nkoda平台上查阅。本新版本版权所有 © Brian Jeffery 2019。请支持正版，切勿非法翻印传播。 布莱恩·杰弗里