Six Divertimentos, op. 13

索尔的这套《六首嬉游曲》（作品13）是其又一组迷人的短篇作品集，同样于1819年首版于伦敦。正如其早期的几套嬉游曲（作品1、2与8）一样，本套作品以一首短小的小步舞曲作为引子，引出同调性的一首圆舞曲，随后接续一首调性不同且篇幅更长的乐曲。第4首“如歌的”（Cantabile）与作品11中的第12首小步舞曲为同一首乐曲。全曲最终以一首悠长而宜人的“田园行板”（Andante Pastorale）和一首进行曲收尾；这套作品再次展现出作为完整组曲连贯演奏的绝佳效果。

伦敦首版中的原标题为《吉他嬉游曲六首，第4辑》（Six Divertimentos for the Guitar, 4th Set）。该伦敦版本并未附带作品编号，编号是在后来梅索尼耶（Meissonnier）出版的版本中才出现的。

第3首，第20小节：B音上的还原记号为编者所加（原版中并无此记号）。

在第3首中，原版乐谱有多处指法存在严重错误——可以说纯属排印错误，或是根本无法演奏。这是否可能是索尔以外的人所擅加？无论如何，编者在此破例将本曲中的所有指法悉数移除。任何希望研读原始指法的演奏者，均可查阅泰克拉（Tecla）出版的影印版。

第4首，第15小节：降记号为编者所补（在作品11第12首小步舞曲的版本中存在此降记号）。

1820年，《阿克曼艺术宝库》（Ackermann’s Repository of Arts）的一位评论家对这套作品赞誉有加，并将其与索尔的声乐作品相提并论，特别是他当时在伦敦出版的那些极具抒情性且大获成功的带钢琴伴奏的意大利小咏叹调：

“关于这些作品本身的艺术价值，我们只需指出：它们正如我们了解索尔先生的声乐作品后所期待的那般精湛，而对于他的声乐作品，我们已多次致以最崇高的赞誉……”

以下为该篇乐评全文：

《吉他嬉游曲六首》 索尔 作。第4辑。售价：2先令6便士。 若在此之前，我们一直认为吉他音乐不在我们评论职责的涉猎范围之内，那么我们坦率地以此自辩：这是我们以往的经验所致，让我们深信这种乐器的表现力十分有限，且此前进入我们视野的相关作品大多无足轻重。正是带着这种偏见，我们最近偶然听到了索尔先生弹奏吉他，而先前的成见瞬间化为了震惊与钦佩。我们无意去描摹他的演奏魔力在我们内心激起的种种震颤，但只要我们指出——这位先生以极高的精确度与最深沉的表情，弹奏出了包含五到六个清晰独立声部的乐章，甚至演奏了织体极其繁复的赋格曲——读者便能对我们的感受略知一二。这究竟是如何做到的？又怎能做到？直到此刻，这于我们而言仍是一个不可思议的奇迹。我们亲眼所见，亲耳所闻，因而不得不信；否则，我们敢以重金打赌，那定是两到三把吉他在同时演奏。

经过探究，我们发现这种无与伦比的造诣，源于一套既简纯又高效的体系，它是成熟经验的结晶，也是对该乐器的本质与潜力勤勉钻研的成果。若非如此，索尔先生的卓越超群或许只会像一颗划过天际的流星，虽令当代人惊叹，但其重现苍穹却全凭机缘。然而，依托于他的这套体系，他的艺术得以某种形式流芳后世：他的数位门生如今已能极其娴熟地驾驭这把弦琴，而其谦逊典雅的风姿也在上流社会中日渐风靡。如此，这一乐器中最古老的造物——由墨丘利所发明、受奥菲斯所挚爱的宠儿——似乎再次重获其最初的神圣尊位。就连音乐本身，亦浸润着我们这个时代所独有的正统性精神。

通过审阅本文所评介的这六首嬉游曲，读者可以在一定程度上领略到吉他的表现潜力。这些作品通常写作三个清晰的声部，且采用了各不相同的调性：和声饱满充实，转调也绝无因我们过去误以为‘受制于乐器物理限制’而显得局促或拘谨。关于这些作品本身的艺术价值，我们只需指出：它们正如我们了解索尔先生的声乐作品后所期待的那般精湛，而对于他的声乐作品，我们已多次致以最崇高的赞誉；我们手头现有其另一份佳作，若时间充裕，将在本月的乐评专栏中呈献给读者，或无论如何也会在下一期刊出。

（摘自《阿克曼艺术、文学、时尚与制造宝库》，1820年2月刊）

本版本出自布莱恩·杰弗里（Brian Jeffery）校订的2019年第二版《索尔吉他作品全集新编》。该全集系列的序言与总索引均收录于 nkoda 平台。