Bolero a duo

尽管这部《双重波莱罗》（Bolero a duo）如今仅存两把吉他的分谱而无其他声部，且此前一直作为吉他二重奏出版，但我在此提出一个假说：它实际上或许并非一首单纯的吉他二重奏，而是索尔为一首双声部波莱罗所作的双吉他伴奏。下文我将阐述持此观点的缘由。如果这一假说成立，那么它在历史上便具有非凡的意义——因为它是迄今所知索尔所有歌曲中唯一传世的、确凿无疑的双吉他伴奏；同时在音乐上它也极具趣味，作为波莱罗的伴奏效果极其出众。此外，由于其个性鲜明，且完全足以与人声分庭抗礼，因此它能为那些希望尝试以当时风格为索尔其他歌曲即兴编配伴奏的演奏者提供极佳的范式。不过我必须强调，目前这仍仅是一个假说，任何有意将此曲作为吉他二重奏演奏的人当然尽可依原样演奏。

《双重波莱罗》仅见于单一传世文献，即1817年至1824年间在马德里印制的一本题为《国内外名家吉他独奏器乐曲精选集》（Colección selecta de música ynstrumental para guitarra sola de los mejores autores nacionales y estrangeros）的版本。该文献中的题名为《费尔南多·索尔先生所作双吉他伴奏双重波莱罗》（Bolero a Duo con dos guitarras compuesto por D. Fernando Sor）。这是一首符合波莱罗舞曲特质的短小而活泼的作品，洋溢着热情与色彩。它散发着与当时其他西班牙舞蹈相关知名作品同等的节奏活力，如阿瓜多的吉他凡丹戈舞曲（fandango）、索勒的键盘凡丹戈、博凯里尼的凡丹戈，亦或索尔本人为人声与吉他或钢琴所作的其他波莱罗。

然而，关于它究竟是什么，仍存在诸多疑问：这是索尔的原作吗？抑或是由其他作品改编而来？它是一首纯粹的双吉他曲，还是一首歌曲的伴奏？若确系索尔所作，创作年代又是何时？我们目前尚无确切定论，但有一些蛛丝马迹可循。

文献来源 上述《精选集》目前仅知有一本存世，藏于马德里的西班牙国家图书馆（Biblioteca Nacional de España）。该馆慷慨地为我提供了复印件，并授权我在本书末尾以影印形式收录原版，在此深表谢忱。鉴于在确立乐谱文本的过程中出现了一些校勘上的难题，在此影印重现原版对学者们而言尤显珍贵。（多明戈·普拉特［Domingo Prat］在其《吉他演奏家辞典》［Diccionario de Guitarristas，布宜诺斯艾利斯，1934年，第302页］中曾提及另一本藏本，但该本现今下落不明。）

约在1973年我为撰写索尔传记而造访西班牙国家图书馆时，该馆遗憾地未能将馆藏的这套《精选集》提供给读者阅览，因此这首乐曲未及收录于我早前编订的《索尔吉他作品全集》中。事实上，在当时要探寻该曲与索尔波莱罗作品之间的联系也绝非易事，因为当时索尔的波莱罗几乎未曾出版过（我编订的索尔《塞吉迪亚歌曲集》［Seguidillas］出版于1976年，《塞吉迪亚歌曲续集》［More Seguidillas］则出版于1999年）。1994年，马德里出版了该《双重波莱罗》的现代版吉他二重奏（《双重波莱罗》，哈维尔·苏亚雷斯-帕哈雷斯［Javier Suárez-Pajares］编订，马德里，Opera Tres出版社，1994年）。在1994年版中，编者去除了“Fin”和“D.C.”记号，并在后半部分添加了反复记号。尽管从演出的角度来看这些改动无可厚非（详见后文），但1994年版的校注并未指明对原著作了哪些改动，读者无法从中得知其本来面貌，且由于缺乏完整的原始影印件，读者亦无从核实。

该《精选集》的出版年代可通过文献目录学方法考证。其扉页上标注的地址为“土耳其街代售处”（en el despacho de la calle del Turco），乐谱雕版商兼音乐出版商巴托洛梅·维尔姆布斯（Bartolomé Wirmbs）曾于1817至1824年间使用过该地址（参见 C.J. 戈萨尔韦斯·拉拉［C.J. Gosálvez Lara］《1936年以前的西班牙音乐出版》，马德里，1995年，第192页）。

西班牙国家图书馆的藏本由三个分册组成： 第1册（索书号 Mp 4203/9）：收录索尔的《吉他伤感行板与圆舞曲》（Andante sentimental y walz para guitarra）［即作品5之5（著名的大行板“Andante largo”）与作品5之6］（此处所注作品编号仅供参考，未见于《精选集》原版中）； 第2册（索书号 Mp 4203/8）：收录索尔的《西西里舞曲，吉他奏鸣曲》（La Siciliana, sonata para guitarra）［即作品2之6］、小步舞曲［即作品5之3］、小步舞曲［即作品5之1］与圆舞曲［即作品5之2］；以及 第3册（索书号 Mp 4203/10）：收录本曲《费尔南多·索尔先生所作双吉他伴奏双重波莱罗》以及罗尔丹（Roldan）的一首小步舞曲。

扉页的措辞表明，《精选集》原拟作为收录多位作曲家作品的系列出版物的一部分，但目前所知仅有这三册存世。

底本的来源 《精选集》的编纂者是从何处获得这些乐谱的？《双重波莱罗》的答案可能与独奏曲截然不同。所有独奏作品都很可能是根据流传至马德里的伦敦或巴黎出版版本排印的，因为作品5已于1814年在巴黎出版，而作品2则在1813年至1819年间于伦敦出版，并于1816年至1822年间在巴黎出版（参见拙著《费尔南多·索尔：作曲家与吉他演奏家》，第二版，Tecla，1994年，作品目录）。

然而，《双重波莱罗》在性质上与那些独奏曲截然不同，并不属于同一出版传统。在音乐风格上，它不像其他作品那样遵循中欧海顿以后的古典传统，而是纯粹展现了其祖国西班牙的本土音乐语汇。目前未见任何在西班牙境外出版的版本，源自某部现已佚失的境外版本的可能性也微乎其微。可以几乎断定，其底本并非来自西班牙境外的印本，而是本土来源，且极有可能是一份手稿而非印刷版本。

当《双重波莱罗》于1817至1824年间在马德里出版时，索尔并不在西班牙，而是身居伦敦。1994年版的编者哈维尔·苏亚雷斯-帕哈雷斯曾推测，当时索尔可能将《双重波莱罗》的手稿托付给其友人弗朗切斯科·瓦卡里（Francesco Vaccari），由其从伦敦带往马德里——事实上，苏亚雷斯-帕哈雷斯先生在其前言某处似乎将此推测作为既成事实来叙述（见前言第2页，不过这可能是因为英文版翻译有误，西文原文并非如此表述）。

然而，我认为这种假说难以成立。若果真如此，我们便不得不设想：当时身居伦敦、正多产地创作芭蕾音乐、意大利小咏叹调以及全新风格吉他音乐的索尔，竟会特意挑选或新创作一首在他看来已属于遥远过去的旧西班牙风格乐曲，将其寄往马德里出版，并在历经周折之后，将其发表在《精选集》这样一本杂录选集中。我们还不得不设想：深知自己处于政治流亡状态的索尔，在难得有机会于西班牙出版作品时，居然会选择寄去这样一首零散小品，而非更有分量的大作。此外，如果索尔或其友人对出版有任何把控权，他绝不可能容许《双重波莱罗》以目前这种半即兴的状态刊印。这在他的全部创作中绝无仅有：他的其他作品通常极其规整、严谨完善且完成度极高，绝非即兴草就。我认为，我们今天所见的这首乐曲极不可能是一部索尔自愿以现存形式付梓的成熟定稿；更有可能的是，西班牙的出版商直接采用了索尔旅居西班牙并从事创作时期便已留在国内的一份手稿。

乐曲的曲式结构 此曲题为“波莱罗”。它在多大程度上确是一首波莱罗？它与波莱罗曲式的契合度究竟如何？若契合，它又具体属于哪一种波莱罗？

众所周知，波莱罗舞曲于18世纪晚期诞生于西班牙，迅速风靡并在1800年前后达到鼎盛，随后以演变形态席卷欧洲。关于其历史最重要的记录之一便来自索尔本人撰写的文章《论波莱罗》（Le Bolero，该文已全文收录于我编订的《塞吉迪亚歌曲集》中）。索尔在该文中列举了三个波莱罗谱例，其中一个是器乐曲，两个是声乐曲；当然，他还创作过该体裁的许多其他作品，并因此享有当之无愧的盛誉。

我们眼前的这首《双重波莱罗》第一段以“Fin”结尾，第二段以“D.C.”结尾，即从头重奏直至“Fin”处止。“Fin”与“D.C.”在两把吉他的分谱中均有明确印制。这显然不符合典型的古典波莱罗曲式（如《塞吉迪亚歌曲集》中的作品），也不符合我们在《论波莱罗》中所见的变体（如曲式迥异的《我不知它有何玄机》［Yo no se lo que tiene］）。如果我们假定“Fin”与“D.C.”系排印疏漏而将其删去，并在第二段加上反复记号（这正是哈维尔·苏亚雷斯-帕哈雷斯在其版本中所做的），那么乐曲会更贴近标准的波莱罗曲式，但仍只是一种宽泛的呈现，而非严格的典型范例。此外，这样做的问题在于，当时的波莱罗绝非千篇一律地遵循同一种结构。当时存在多种多样的可能曲式，绝非仅有一种标准模式。因此，本曲原始的标记完全可能为我们提供珍贵的洞见，揭示当时波莱罗总体上、尤其是本曲可能的演奏方式。故而，本版保留了原始结构，但演奏者若在实际演出中希望删去“Fine”与“D.C. al Fine”并反复第二段，亦可悉听尊便，如此处理将更接近索尔《塞吉迪亚歌曲集》中体现的同时代波莱罗曲式。

第12小节的三音音组是波莱罗第二部分开头的典型特征。

这真是一首吉他二重奏吗？若果真如此，那它将是绝无仅有的孤例。在1828年的《鼓励》（L'Encouragement，作品34）之前，索尔笔下未见任何其他吉他二重奏——哪怕一首也没有。我们也没有他早期创作的任何西班牙风格器乐曲。更没有任何一首采用如此即兴风格的器乐作品——不论何种年代、何种编制，绝无仅有。诚然，它们或许曾经存在而尽数散佚，但事实依然是，目前我们没有任何证据表明其存在。索尔确实写过一首西班牙风格的吉他二重奏，即其双吉他《幻想曲》（作品54之二，约1833年）中的“西班牙风格的快板”（Allegro dans le genre espagnol），但那并非波莱罗，而是一个充满火热舞蹈风格的乐章，令人联想到阿瓜多的《凡丹戈》。然而，《双重波莱罗》处处显露出直接源自本土民间活态舞蹈传统的印记，而那首《幻想曲》则是多年后客居异乡时的产物。

《双重波莱罗》是双声部波莱罗歌曲的伴奏吗？ 仅作为一种假说，我认为这首《双重波莱罗》实际上可能是索尔为一首双声部波莱罗所作的双吉他伴奏。线索正隐藏在原始题目的确切措辞中。原题写道：“Bolero a Duo con dos guitarras compuesto por D. Fernando Sor”，意即“双重波莱罗”，并非“para dos guitarras”（为两把吉他），而是“con dos guitarras”（伴以两把吉他/由两把吉他伴奏）。一旦意识到该《精选集》中注有乐器名称的另外两首索尔独奏作品均使用介词“para”（如《西西里舞曲，吉他奏鸣曲》［La Siciliana, sonata para guitarra］和《吉他伤感行板与圆舞曲》［Andante sentimental y walz para guitarra］），这个“con”字便格外引人注目。《双重波莱罗》采用了完全不同的介词“con”。其原因极可能是：这首《双重波莱罗》并非单纯由两把吉他演奏的乐曲，而是由两把吉他伴奏的作品——换言之，原本尚有其他声部存在，如今却已遗失。

顺着这一思路，寻找进一步证据的最直接去处莫过于——索尔的波莱罗歌曲。我迄今已整理出版了两部此类作品集，即《塞吉迪亚歌曲集》（1976年）与《塞吉迪亚歌曲续集》（1999年）。对其中所有歌曲进行细致比对后，虽未发现完全一致的作品，但有一首歌曲与《双重波莱罗》展现出了惊人的相似之处，那便是《塞吉迪亚歌曲续集》中极为动人的一首三声部歌曲《毫无疑问，你的双眼》（Sin duda que tus ojos）。其对应之处如下： 《毫无疑问，你的双眼》在歌词描绘爱人眼中潜藏的毒药时出现了一段半音阶段落（见第5-7小节及第21-23小节）。而在《双重波莱罗》中，恰好在第8与第20小节出现了完全相同的半音阶进行。 《毫无疑问，你的双眼》在第12-13小节有一处引人注目的转调，而《双重波莱罗》在相同位置也出现了类似的转调。 《毫无疑问，你的双眼》在第14小节运用了一连串倚音，生动勾勒出恋人屏息战栗的情态，而《双重波莱罗》在同一处同样出现了这样的倚音。

考虑到这三种特征在索尔的塞吉迪亚歌曲中并不多见，它们同时出现在《毫无疑问，你的双眼》与《双重波莱罗》中，确凿地暗示了两者的平行关联。那么这究竟意味着什么？我认为进一步的线索依然在于题目本身：“Bolero a Duo con dos guitarras”，准确翻译即为：“伴以两把吉他的、供两个声部（或两个人）演唱的双重波莱罗”。之所以称为“a duo”（双重/二重），并非指由两把吉他演奏，而更有可能是指两部人声二重唱，在此由两把吉他伴奏。人声声部被省略这一记谱现象，对于研究过早期文献（例如古代西班牙比维拉琴谱集［vihuela books］）的学者而言早已司空见惯。

如果这一假说成立，那么所指的这首波莱罗便是一首双声部歌曲。《精选集》的编纂者很可能是从一份或多份包含这两把吉他声部的手稿中录入的，而那份手稿原本很可能也包含两个人声声部。我不认为是他误解了乐谱而将其当作吉他二重奏，因为倘若如此，他更可能会冠以诸如“Bolero para dos guitarras”（为两把吉他所作的波莱罗）之类的标题，或者至少使用包含介词“para”而非“con”的题名。相反，我认为他很清楚自己出版的是一份伴奏——一份尤为精妙、能为歌曲注入充沛活力的伴奏。我们应当感激他的出版之举，因为它极大地启发了我们，使我们得以用前所未有的深刻洞见去演绎索尔的波莱罗。据我推测，我们眼前所见的可能正是一首双声部波莱罗的伴奏：它要么属于尚无传世版本的《毫无疑问，你的双眼》的双声部版本，要么属于另一首性质与结构相近但至今尚未查明的歌曲。

再者，我认为我们现存这种形态的伴奏不太可能出自索尔本人的亲笔创作；相反，它可能已历经一两代传抄，甚至可能是一位佚名人士根据听过索尔或他人演奏的单吉他或钢琴伴奏、或依据某份手稿所作的改编。从演奏者的角度来看，这极其引人入胜：迄今为止，《塞吉迪亚歌曲续集》中的吉他伴奏在织体力度上尚不足以与人声形成均势平衡，而这首《双重波莱罗》则不然，它通过两把吉他的合奏，恰好能够平衡歌曲的三个人声声部。

以《双重波莱罗》作为伴奏演出《毫无疑问，你的双眼》的可行构想 基于我提出的假说，当今演奏者若要以《双重波莱罗》作为伴奏来演出《毫无疑问，你的双眼》，有两种可行途径：其一，直接采用现存的三声部《毫无疑问，你的双眼》，并将《双重波莱罗》与之适配；其二，先将现存的三声部《毫无疑问，你的双眼》改写为假设的双声部版本，再将《双重波莱罗》与之适配。无论哪种方式，人声声部都需要从D调移至A调。这两种方法实施起来都相对简便，我殷切期待有演奏者将其付诸实践，届时我们或许能将这一复原版本呈现在本网站上。抑或有朝一日，索尔的另一首双声部波莱罗重见天日，而《双重波莱罗》恰好能与之完美契合。

本版说明 在校订本曲时，我径行纠正了明显的错讹，并在必要处补入休止符等。我认为无需对这些校勘细枝末节逐一详述出处，因为凡有兴趣者均可轻松查阅本书末尾附录的原始影印件。不过，以下几点附注仍需提及： 第3小节，吉他1等处：参照第1-2小节比照补入连音线。 第11小节，吉他1：连音线为编者所加，参照第16小节类推。 第14小节，吉他1：该小节第二拍与第三拍的B音应当降号（降B）还是还原（还原B）？原版在第一拍B音的降号之后并未给出还原记号，因此通常推定该小节所有B音皆为降B。苏亚雷斯-帕哈雷斯先生在其版本中对第二、三拍的B音添加了还原记号，这无疑是类推自第7小节的做法。然而，第7小节的情况迥然不同。在此处第14小节，我选择尊重原版的记谱（若将此曲视为那首歌曲的伴奏，这样做也与《毫无疑问，你的双眼》契合得更好）。

细察《双重波莱罗》原版的记谱特征可以发现，它具有演奏者备忘录（aide-mémoire）的性质。谱中以易读性为先，并不苛求记谱的精确性。例如，在第16小节吉他1声部中，低音声部的三个音显然是三个八分音符，但在原版中却未画符尾，使其看起来形似四分音符；此外，抄谱员或雕版师甚至没有在小节开头添加必要的休止符。

《双重波莱罗》演奏提示：若演奏者愿意，亦可略去“Fine”与“D.C. al Fine”，而将乐曲的第二部分反复演奏（参见上文对此的讨论）。

本版出自布赖恩·杰弗里（Brian Jeffery）编订的《索尔新编吉他作品全集》（Sor’s New Complete Works for Guitar）2019年新版（第二版）。全套丛书的引言与索引均收录于nkoda平台。 本新版版权所有 © 布赖恩·杰弗里 2019。请勿非法复制或传播。 布赖恩·杰弗里（Brian Jeffery）