Fantasia on Paisiello's "Nel cor più non mi sento", op. 16

索尔的这首幻想曲是一套规模宏大的变奏曲，充分展现了吉他乐器所能实现的诸多演奏技巧。该作于1823年由梅索尼耶（Meissonnier）在巴黎首次出版，原题为《第五吉他幻想曲——根据帕伊谢洛咏叹调〈我心里不再感到〉而作的变奏曲》（Cinquième Fantaisie pour la Guitare avec des Variations sur l’Air de Paisiello Nel cor più non mi sento）。

第四变奏，第90与第102小节：各小节最后一个和弦中的C音均为人工泛音。索尔在其吉他教程中对此变奏中的泛音技术做出了如下阐述：

“有时我也借鉴前面提到的提琴奏法，但极少使用，且极其审慎。在根据帕伊谢洛主题《我心里不再感到》（Nel cor più non mi sento）所作的变奏中，我用两个泛音构成的六度音程结束两个乐段（参见教程图解第79例）。可以看出，对于后一个六度，我将左手一指按在五弦第三品以准确定出C音；此时该品位便起到了弦枕的作用；如果在相距五品处原本会在空弦A音上激发出双八度泛音，那么在八度位置（此时因按品缩短弦长而已转为纯五度关系），便能激发出C音的双八度泛音；同时我用二指触碰六弦第五品，激发出E音的双八度泛音，两个音发音极其清晰。不过，这首变奏的速度要比其他变奏慢一些。我并不是说通过勤加练习，人们无法借助上述方法以超越我的速度演奏泛音；若真能如此，我随时乐于见到后人超越我，因为这恰恰证明了我的研究所具有的实用价值。”

（法文原文见索尔《吉他教程》，巴黎，1830年；阿诺德·梅里克[Arnold Merrick]英译本以《西班牙吉他教程》为题于1832年出版于伦敦，现由特克拉出版社[Tecla Editions]重印发行。）

换言之，如果我对索尔原意的解读无误，演奏方式为：左手按住五弦第三品，随后同时在五弦与六弦上演奏泛音——五弦在第八品处轻触泛音节点，六弦在第五品处轻触节点。在第84小节，左手同时按住两根弦的第三品，并在两根弦的第八品处同时轻触泛音节点。

在第七变奏中，第一小节朝下的符干表示这些音符需用右手拇指弹奏（依此类推，本变奏中所有类似形态的音符皆同此理）。

1948年出版于布宜诺斯艾利斯的蒂斯科尼亚吉他乐谱收藏目录《简明目录》（Catálogo Breve）中，生动记录了本作品的一次动人演奏。该书前言中，豪尔赫·M·福特（Jorge M. Furt）追忆了已故好友埃莱乌特里奥·F·蒂斯科尼亚（Eleuterio F. Tiscornia）当年用其珍藏的托雷斯吉他演奏此曲的情景：

“我坐在白纸前，闭上双眼，仿佛看见他在我们共度的无数个夜晚中的某一夜，怀抱那把名贵的托雷斯吉他，琴声宛如奇迹，低音温暖醇厚，高音清澈纯净，动情诠释着科斯特或索尔的作品。那充满感染力的琴声穿透了他的离世，甚至穿透了我此生的岁月，清晰地在我耳畔回荡，宛如纯粹而无可逾越的和声化境。在这寂静中我凝神倾听，正如当年那个远去的少年，追随着索尔这首根据帕伊谢洛主题所作幻想曲那明晰而精准的乐句，聆听着所有变奏，以及间歇处如呼吸般的休止。（那是一个傍晚，我从菲耶索莱下山归来，漫步走进阿尔布里齐别墅[Villa Albrizzi]，在帕伊谢洛当年回寓所必经之路旁的老月桂树上折下一根小枝，寄往布宜诺斯艾利斯赠予他；以此纪念那个夜晚：当尾声[Coda]的最后一个小节渐渐消散，在那个满是书籍的房间里，那首《我心里不再感到……》的旋律仿佛仍悬浮在空气中，整整几分钟，他和我都不知该说些什么来打破这片静默……）”

本版本选自布莱恩·杰弗里（Brian Jeffery）主编的《索尔吉他作品全集新编》（2019年第二版）。全套丛书的总序言与索引均可在 nkoda 平台查阅。

本新版本版权所有 © 布莱恩·杰弗里，2019年。请尊重版权，严禁非法复制与传播。

布莱恩·杰弗里（Brian Jeffery）