Deux thèmes variés et douze menuets, op. 11

索尔的这套《两首变奏主题与十二首小步舞曲》（Deux thèmes variés et douze menuets, op. 11）带有某种曲目汇编的性质，约于1822年或稍早前在巴黎首次出版，并冠以现有的标题和作品编号。其中部分甚至全部乐曲成曲年代显然更早，但将如此之多的单曲整编为一部合集出版，则是19世纪20年代的做法。

第一套变奏曲的主题与出版商梅索尼耶（Meissonnier）单独出版的一首《变奏主题》（Thème Varié）几无二致，但后者的变奏编排不同，并被编号为作品15（op. 15）。第十二首小步舞曲亦曾作为作品13之4（op. 13 no. 4）出版。

这十二首小步舞曲风格别致，具有突兀的音区转换、猝不及防的快速跑句以及特殊的变格定弦（scordaturas）。它们堪称索尔最杰出的小品之作，历经岁月淘洗依然深受喜爱。其中部分乐曲确系索尔在西班牙时期所作，且极有可能全部均出自该时期（详见笔者所著《费尔南多·索尔：作曲家与吉他演奏家》[Fernando Sor, Composer and Guitarist] 第一章）。第六首小步舞曲无疑创作于西班牙，卡斯特罗（Castro）曾在此前的《外国音乐杂志》（Journal de Musique Étrangère，巴黎，约1810年或稍早）中予以刊载。第五首小步舞曲见于伦敦罗伯特·斯宾塞（Robert Spencer）收藏的一份手稿中。第三首（未署名）和第十一首小步舞曲的早期版本则保存在马德里市立历史图书馆（Biblioteca Histórica Municipal）的 MS 722-24[x] 编号手稿中（参阅路易斯·布里索·德·蒙蒂亚诺[Luis Briso de Montiano]著《未知的吉他音乐文献》[Un fondo desconocido de música para guitarra]，马德里，1995年，第163页）。虽然尚未有最终定论，但极有可能所有这十二首小步舞曲——乃至作品11的全部乐曲——实际上都是索尔早年在西班牙构思完成的。第3、5、6和11首小步舞曲的早期版本提供了许多引人入胜的细节与特殊课题，值得进行专门研究，但本版乐谱不再做深入展开。

第三首小步舞曲属于一个特例。在伦敦罗伯特·斯宾塞所藏的一份作品11印本中，该曲旁附有一则手写注释，可能出自何塞·德·利拉（José de Lira）之手，文曰：“1823年5月，我客居赫罗纳的卡普马尼侯爵（Marquis de Capmany）家中，其子唐·弗朗西斯科·玛丽亚·德·萨瓦特尔·伊·坎普斯（Don Francisco Maria de Sabater y Camps）向我保证，下面这首小步舞曲是他于1803年在萨拉戈萨所作”。据莱杜伊（Ledhuy）所述，索尔的父亲有一位同为作曲家的友人，名为“萨瓦特阿骑士”（le chevalier de Sabatea），这很可能只是“萨瓦特尔”（Sabater）的笔误。无论该曲究竟系何人所作，该注释均表明其创作年代相当早。

在其中部分小步舞曲中，和声偶现离奇之处。然而鉴于其独特的历史地位，出于版本历史真实性的考量，本版并未对此作改动。例如第八首小步舞曲第14小节和第18小节中，两处首个升G音按常理或应为A音，但本版予以如实保留。有时和声则格外丰满，例如第十二首小步舞曲第9小节。演奏者可依据自身判断酌情处理具体细节。

在第一首《变奏主题》变奏一第31小节中，原版第三个音为C，但根据其他变奏判断，原意应为D音，故本版在此订正为D。

在第一首《变奏主题》变奏六末小节中，最后两个音标记为“armonici”（泛音）。其中C音必须使用人工泛音演奏；E音亦可选择使用人工泛音。

第三首小步舞曲第27、32与33小节：参照原版第28小节出现的还原记号，此三处的还原记号为编者所加。

第四首小步舞曲第14小节：原版中G音上的升号并未标出，但由指法可推知应为升G；第16小节亦同。

第十一首小步舞曲第21小节第一个和弦：原版指法标注为1，此处订正为4。

在最后一首变奏主题第59小节中，原版低音声部第四个音为F，编者在此作了订正。

本版出自布莱恩·杰弗里（Brian Jeffery）于2019年主编的《索尔吉他作品新全集》（Sor’s New Complete Works for Guitar）新版第二版。整套全集的前言与索引收录于 nkoda 平台。

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布莱恩·杰弗里