Les Adieux, op. 21

费尔南多·索尔的这部作品《告别》（法文：Les Adieux，西班牙文：La Despedida），作品21（Op. 21），不仅存有一份约出版于1825年的巴黎版本，亦有一份年代相近的西班牙版本。本版乐谱以该西班牙版本为底本校勘确立，但相关考证仍有待深化，届时将在本版的修订更新中予以补充。目前，关于这两个已知版本的比对与探讨附于本版乐谱之后。

该作品实际上很可能创作于1816年，因为在已故伦敦学者罗伯特·斯宾塞（Robert Spencer）所收藏的一份巴黎版乐谱副本上，留有一行手写题词：“再见［愿上帝与你同在］。F. 索尔致其友人 F. 瓦卡里。1816年7月28日于伦敦”（“A Dios. F. Sor a su amigo F. Vaccari. Londres 28 de Julio de 1816”）。由此看来，此曲极有可能是为了纪念该日期所发生的某起事件——或许是伦敦的一场音乐会，亦或许是一次离别。我们已知索尔的同行兼好友、小提琴家弗朗切斯科·瓦卡里（Francesco Vaccari）于1816年离开伦敦返回西班牙，因此本曲所纪念的事件极有可能正是当时瓦卡里离英返西之行。详见下文。

【校勘记】 第16小节：原版中最后一个音作E，此处依编者考订改为D。 第19小节：西班牙版中第一拍的高音D作B。此处改为D，以使旋律线条的进行更加顺畅。梅索尼埃（Meissonnier）版作D。 第19小节：升号为编者所加。原版中无此记号，但后一小节的还原号暗示了其存在（梅索尼埃版附有升号）。 第27小节：梅索尼埃版首个和弦作G，而非A。 第29小节：梅索尼埃版第二个和弦的高音声部作D，而非E。 第39小节：E音上的还原号为编者所加（梅索尼埃版亦有此号）。 第44–54小节：原版未明确说明这些小节中的泛音应如何演奏，仅标注了“arm”（泛音）字样。因此，本版中的演奏标记纯属编者的参考建议。这些泛音亦可以人工泛音演奏，但索尔在其吉他教程中明确指出，相较于人工泛音，他更倾向于使用自然泛音。 第44小节：G音上的升号为编者所加（梅索尼埃版有此号）。 第45小节：G音上的升号为编者所加（梅索尼埃版有此号）。 第69小节起：连线保持西班牙版的精确记谱。其用意尚不完全明确，或许旨在对这些音符进行强调。 第118小节：原版中该小节存在讹误，此处予以订正。D音上的升号为编者所加。 第120小节：D音上的升号为编者所加。

本版所依凭的西班牙原版出版物题名如下：

《告别，为独奏吉他而作的行板与小快板》，费尔南多·索尔先生作，谨题献给其友人弗朗西斯科·瓦卡里先生，天主教国王陛下宫廷室内乐与皇家礼拜堂首席小提琴。（La Despedida, Andante y Allegretto para Guitarra sola, de D. Fernando Sor, dedicada a su amigo Don Francisco Vaccari, Primer Violín de la Real Cámara, y de la Capilla de S.M.C.）

该版的一份原件藏于（或曾藏于）西班牙巴利亚多利德省乌鲁埃尼亚的华金·迪亚斯基金会（Fundación Joaquin Díaz）。该版由马德里图尔科街的“音乐雕版与印制所”（Establecimiento de Grabado y Estampado de Música，即巴托洛梅·维尔姆布斯［Bartolomé Wirmbs］出版行）发行，版号为273，年代可考为约1824年（参见 C. J. 戈萨尔维斯·拉拉《1936年以前的西班牙音乐出版》，马德里，1995年，第193页）。梅索尼埃出版的法国版本版号为304，可断代为约1825年（参见拙作《费尔南多·索尔：作曲家与吉他演奏家》，第二版，1994年，第158页）。（顺带提及，罗伯特·斯宾塞藏本上的手写题词并非早期笔迹，但我认为其可靠性极高：它极有可能是从索尔本人的亲笔题字转抄而来的，而带有索尔真迹的那份原件如今已佚失）。

弗朗西斯科·瓦卡里（Francesco Vaccari，此为其意大利语原名）是一位声名卓著的小提琴巨擘，曾任西班牙国王的宫廷首席小提琴。他于1815年至1816年间居留伦敦。居留期间，1815年6月14日（即滑铁卢战役爆发前四天），他担任了索尔在伦敦举办的首场收益音乐会（benefit concert）的乐团首席；同年6月27日，在索尔参演的另一场音乐会中，他再次出任乐团首席。1816年4月24日，他又在索尔的第二场收益音乐会中担任乐团首席。此外值得一提的是，当时伦敦曾出版过索尔作曲、瓦卡里编配伴奏的《三首西班牙波莱罗舞曲》（Three Spanish Boleros），注有“由瓦卡里夫人演唱”（as sung by Madame Vaccari）字样。（关于这些史实，详见拙作《费尔南多·索尔：作曲家与吉他演奏家》，伦敦特克拉出版社［Tecla Editions］）。显而易见，索尔与瓦卡里之间保持着频繁而深厚的专业合作。据此可以推知，索尔正是于1816年7月28日在伦敦瓦卡里离别之际创作了《告别》（La Despedida），并题献予他。

据推断，瓦卡里随后于1816年离开伦敦返回西班牙，继续侍奉国王费尔南多七世（Fernando VII）。1822年8月，他获准休假一年再次赴英，公函称其“旨在调养身体并处理若干未决事宜”（con objeto de restablecer su salud y ventilar asuntos pendientes）。当时索尔仍居于伦敦。由于假期仅有一年，可以推测瓦卡里最迟于1823年8月已返回西班牙。然而1823年的西班牙正处于动荡险恶的关头：费尔南多七世借由昂古莱姆公爵率领的法军入侵西班牙，以血腥镇压列戈领导的自由主义革命。法军在西班牙盘踞了长达五年之久。任何有自由派倾向嫌疑的人都身处险境，大批知识分子逃亡海外，歌剧作曲家何塞·梅尔乔·戈米斯（José Melchor Gomis）便是其中之一（参见托马斯·加里多编订的戈米斯歌剧《亡魂》［Le revenant］新版序言，马德里，2000年；以及拉斐尔·希斯贝尔特所著《何塞·梅尔乔·戈米斯》，1988年）。至于瓦卡里，他于1823年11月被费尔南多七世革黜职务（参见下文文献摘录）。V. 略伦斯（V. Llorens）在其著作《自由派与浪漫派》（Liberales y Románticos，马德里，1968年）中写道：“1823年10月1日，法国的武力干涉使专制政权得以复辟，法军驻军继续占领西班牙领土长达五年，自由主义者则不得不流亡异国。”

在塞恩斯伯里（Sainsbury）编纂的《音乐家辞典》（Dictionary of Musicians，第二版，1827年）中，“瓦卡里”词条记载：“因马德里发生政治动乱，他离开西班牙前往葡萄牙，并于1823年第二度来到该国［英国］演出，此前他曾于1815年来访。”

西班牙版在第二部分（即2/4拍段落开始处）印有“Paisiello”（帕伊谢洛）字样。梅索尼埃版中则无此标记。我查阅了帕伊谢洛（Giovanni Paisiello）的作品全集以及迈克尔·E·罗宾逊（Michael E. Robinson）所编纂的《乔瓦尼·帕伊谢洛作品专题总目》（两卷本，1991与1994年），均未发现该旋律的出处，同行学者亦无人辨识出其来源。使用本版本的学者或演奏家若能辨认出该旋律，如蒙垂告，不胜感激。

关于该西班牙版，有一个耐人寻味的谜题：倘若在出版之时瓦卡里已被革职，甚至可能已经流亡国外，乐谱上为何仍印有瓦卡里的完整官方头衔（“天主教国王陛下宫廷室内乐与皇家礼拜堂首席小提琴”）？一种可能性是，该版本的出版时间略早于革职时间，即在1823年8月至10月之间；另一种可能性则是，手稿原件上便附有这一头衔，雕版工匠只是直接照录，即便当时头衔已被褫夺（然而考虑到当时西班牙严酷的政治环境，后一种假设颇难立足）。

顺带一提，该西班牙版此前并非完全无人知晓，只是未以当前出版面貌见诸学术界。此前已知的是一个版号为 A.R. 2302（安东尼奥·罗梅罗［Antonio Romero］版）的较晚印本，我曾在关于索尔的专著中有所收录。然而在此之前，学者们一直以为该印本仅仅是该作的一个晚期版本，不知其早期版本的存在。

以下是藏于马德里西班牙国家图书馆巴尔维耶里（Barbieri）档案中的两份文献摘录，分别涉及瓦卡里1822年的获假以及1823年的革职：

“唐·弗朗西斯科·瓦卡里（皇家室内乐小提琴，1814–1822）。内廷总管府，阁下：国王陛下体恤皇家室内乐首席小提琴唐·弗朗西斯科·瓦卡里之呈请，特恩准赐假一年赴伦敦，旨在调养身体并处理未决事宜。兹奉圣旨转呈阁下知照，并由阁下通知当事人。祈上帝……J. 圣克鲁斯侯爵，国王内侍长。王宫，1822年8月6日。同月7日通达当事人。 （皇家近侍司，簿册三，《皇家谕令登记册》，1820年1月至1828年12月末） ［手稿号 MSS. 14.046 2-3］ （引自弗朗西斯科·阿森霍·巴尔维耶里：《西班牙音乐与音乐家传记及文献［巴尔维耶里遗赠］》，E. 卡萨雷斯编，第1卷，马德里，1986年，第483页。）

皇家礼拜堂。西印度宗主教安东尼奥·阿柳埃阁下今日转奉知照如下： 国王陛下之内廷总管米兰达伯爵阁下奉我等君主国王之命，于前日通知：陛下已决定罢免以下皇家礼拜堂人员之圣职奉职：

教务助理唐·埃尔梅内希尔多·卢埃戈、唐·弗朗西斯科·布鲁内蒂、唐·弗朗西斯科·瓦卡里、唐·达马索·卡尼亚达、唐·胡安·丰特、唐·比森特·阿森西奥、唐·圣地亚哥·梅德奇及其夫人、唐·卡利斯托·菲利波、唐·马欣·哈尔丁、唐·马里亚诺·莱德斯马、唐·马蒂亚斯·特雷斯-蓬特斯、唐·米格尔·马涅尔、唐·曼努埃尔·杜卡奇及唐·伊格纳西奥·杜卡奇。同时圣意垂示，上述人员之薪俸结算至刚过去之10月31日为止，自此以后无论何种名目均不得再支取任何津贴。 同日转达之另一公函称，国王陛下已裁定皇家音乐礼拜堂照例出席明日（星期日）23日上午十时在圣伊西德罗皇家教堂为军界亡殁将士举行的悼念礼，即便陛下本人并不亲临。 因此，请阁下妥为安排人员以补足声部空缺。特此移知阁下查照办理。祈上帝赐福延年。马德里，1823年11月22日。安德烈斯·德·阿兰塞（出纳官）致何塞·利亚姆先生阁下。［手稿号 MSS. 14.091］ （同前引书，第2卷，马德里，1988年，第185页。）”

本版本选自布莱恩·杰弗瑞（Brian Jeffery）编订的2019年第二版《索尔吉他作品新全集》（Sor’s New Complete Works for Guitar）。全集总序与索引详见nkoda平台。

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