Sérénade, op. 37

索尔的这首《小夜曲》（作品37）于1828年或1829年在巴黎首次出版。

这部作品的第35至37小节引人入胜且暗藏谜题。首先，在第29至34小节出现了一段显然采用“钟声奏法”（campanelas）的乐段——即在指板高把位弹奏移动和弦的同时，反复鸣响一根空弦（此处为E弦）。然而随后在第35至37小节出现的泛音，其演奏方式却语焉不详。问题的核心在于如何弹奏该泛音：谱上记有一个A音，这似乎意味着应在第五弦上演奏；同时还记有一个升F音，以及带有弧线的数字“4”。然而，第五弦上根本无法奏出升F泛音；该音虽可在第四弦上奏出，但当时第四弦正在演奏钟声奏法，因而无法成立。那么数字“4”究竟代表什么？它不太可能指第四弦（如前所述并不可能），也不太可能指第四品（因为在该乐段中并不现实）。因此，它或许代表用于轻触泛音的手指编号，尽管带有弧线的记谱方式在此显得非同寻常。

原始版本可见于Tecla出版的索尔《吉他作品全集》影印版。

笔者认为，作曲家的本意应是通过左手第四指轻触第五弦第九品来演奏升C泛音，这正是我在为此段记谱时所采用的方案。我推测索尔在手稿中写下的“4”代表用第四指演奏该泛音（此时第四指确实空闲），并附有一个表示泛音的小圆圈；但雕版工匠误解了这个小圆圈，将其刻印成了升F音上的空心圆音符（全音符）。 另一种可能的方案是在第五弦第十二品演奏泛音，但从音乐效果来看并不尽如人意。 若读者有更佳的见解，欢迎随时与我联系探讨。

顺带一提，“钟声奏法”（campanelas）是一项历史悠久的古老技法，但在本曲创作的时期，它在吉他音乐中已鲜少被使用。这是否意味着这部《小夜曲》有着更早的创作渊源，甚至可追溯至索尔的西班牙时期？抑或是索尔即便在创作晚期，依然热衷于沿用这一优良的传统技法？

在此曲的两个小快板（Allegretto）乐段中均出现了标记“fr”（该标记亦见于作品28的变奏三，以及作品36的最后一页）。这可能代表法文中的“friser”或“frisé”（意为擦拂），因而它可能是指右手手指的拂弦动作，类似于一种扫弦（rasgueado）。

第426小节及之后出现的“小号音色”（son de trompette），在索尔的《吉他教程》中有详细阐述（法文版第20–21页，英文译本第16页）。

这部《小夜曲》初版时曾被印作作品36，但在随后的版本以及当时的目录中均已纠正为作品37。

本版本出自布赖恩·杰弗里（Brian Jeffery）编辑的2019年第二版《索尔吉他作品新全集》。全套作品的前言与索引均收录于nkoda平台。

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